Отзывы rhanigusto — стр. 9

…трагикомический процесс…

…операторская камера неспешной сменой кадров конструирует из пасторалей приморской физико-географической натуры кинопейзажи ювенильной, практически, невинности и неизбывной, хтонической мощи. В фоновом режиме во всём своём безрадостном всесилии перекатываются звуковые палитры американца Филипа Гласса. По безлюдной дороге общего назначения, судорожно подпрыгивая, перемещается многовозрастный, раздолбаный джип главгероя модели «террано» с отвинченными подголовниками…

…первый трюк звягинцевского «Левиафана» — фальшивая статика. Несмотря на деланный, показушный застой, здесь всё живёт и двигается. Прямо как в том самом стоячем поначалу кадре, где герой Алексея Серебрякова встречает на перроне приезжего столичного друга, сыгранного Владимиром Вдовиченко. После механической остановки, стрела пассажирского состава перемещается уже силами оператора, создавая обманчивый эффект продолжающегося движения. Весь «Левиафан» существует в этом гиперболизированном синтезе химически чистой метафоры извечной вселенской циркуляции вообще всего…

…вторая мысль обширней, но тоже отнюдь не стянута покровами. Левиафан, который не с заглавной и без кавычек-«ёлочек», в картине — это, конечно же, государство. Или — если более широко — сама государственность. С каковой главные герои в кафкианском, бесконечной бескомпромиссности процессе и сражаются. Без видимой и ощутимой надежды если и не на торжество победное, то хотя бы на избавление. В то время, естественно, которое не занято у них употреблением внутрь внешнего горячительного и выплёскиванием внешне внутреннего эмоционального. Тут всё достаточно типично для традиционной русской безысходности от синематографа…

…но, в подобном негативно-ажитационном ракурсе, «Левиафан» неожиданно оказывается занятным фильмом-перевёртышем. Чернуха тут без чернухи, а страдания — без членовредительства. При всей заброшенности и деградации антропогенной части пейзажей, местные юрты и кишлаки смотрятся вполне себе обыденно. Даже, в некотором роде, уютно. Протокольный, ведомственный язык межличностного повествования с героями, чаяниями, метаниями и народными гуляньями от восходов до закатов нивелируется чудовищной жизнеутверждающей силы работой съёмочной группы. С радостной доброты цветопередачей и прозрачной свежести светофильтрами. От чего все канонические державоустроительные сентенции из философичного Томаса Гоббса претворяются памфлетами уровня «взятка-водка» от, простите, шансоньирующего Сергея Шнурова. Гнетущей атмосферы, завсегда присутствующей в подобном кинотворчестве, нет практически в принципе…

…и это, к величайшему, творение Звягинцева отнюдь не портит, добавляя пресному назидательному тону яркого колорита всамделишного бытия. Пробуждая к существованию такие, например, моменты, когда отражение лампочки в стекле рамки черно-белой ретро-фотографии Заречья 1929-го, оборачивается и не лампочкой даже, а самым настоящим тёплым и нежным солнечным шариком. Заложенная творцами «Левиафана» негативная энергия распыляется, распадается и расслаивается под воздействием состоявшегося киноволшебства. Нарушить каковое не могут ни образы разговляющихся сорокаградусной, прости господи, доминантных попов, ни окосевших от сорокаградусной же каждодневной подготовки к выборам авторитетов-градоначальников, ни нечёсаные, на блатняке исключительно пьющие адвокаты-ведэвешники, ни безостановочно кривляющиеся под бандитов-гопников оперативники. Не в силах побороть это впечатление даже и немотивированной, суицидальной недосказанности, скомканная, в общем-то, развязка…

…по итогу, со второй половины хронометража картина Звягинцева начинает вести себя как определение флирта по Левинсону: не знает чего хочет от зрителя, но всячески этого добивается. Главное же достоинство в свете подобной разобщённой дихотомии подходов вот в чём. «Левиафан» не ставит ни главных, ни второстепенных вопросов. И, казалось бы, таковое — несомненный минус. Но, при том при всём, фильм не даёт никаких ответов. И вот это уже — неоспоримый плюс…

…полное собрание шпионских штампов…

…Федеративная республика Германия. Наши дни. В Гамбург прибывает молодой человек по имени Исса Карпов, внебрачный сын коррумпированного советского генерала, а ныне — чеченский боевик-обращенец. Сурово засекреченное подразделение шестого отдела немчурского аналога ФСБ, скрывающегося под нелицеприятной для русского слуха аббревиатурой БФФ, возглавляемое Гюнтером Бахманном (…колоритно-забавный, но, к сожалению, преставившийся на момент написания этих строк Филип Сеймур Хоффман…), принимается за организацию рутинного комплекса мероприятий по наружному наблюдению и возможному, необходимому противодействию. Принимая во внимание отчётливо «русский» след, к делу подключаются военная контрразведка Бундесвера в паре с, конечно же, ЦРУ…

…вполне очевидно, что после такого агрегатное состояние нарратива картины в твёрдом виде держаться уже никак не может; наиболее занятной сценой становятся не допросы-отработки, а как раз-таки аппаратное совещание глав служб с приглашёнными заокеанскими партнёрами. Аккурат на первых репликах в голове всплывает старая геополитическая шутка о том, почему в США невозможен государственный переворот — там нет американского посольства. За неполные пятнадцать минут глубоко-вассальное положение центра безопасности Европы проявляется во всей своей красе: третьеразрядный штатовский агент c убойной причёской вожатого отряда гитлерюгенда (…очаровательно-стильная Робин Райт…) делает лёгкий намек и германские безопасники автоматически, на уровне рефлексов спинного мозга, вытягиваются по стойке «смирно». В оправдание столь позорных действий бравых обычно патриотов Фатерлянда можно, правда, отметить, что подобное поведение имеет некоторый резон — любая игра на одном поле с американскими представителями, даже по навязанным США правилам, заранее обречена на проигрыш — невозможно выиграть, если в любой момент из штатовского рукава может высыпаться цельная колода козырных тузов. Нет, в самом деле, мир был куда лучше, когда глава Штази утверждался в Кремле, а исполнять музыку позволяли некрасивым людям. Собственно, всё было ещё более-менее терпимо даже в те времена, когда глава СБУ назначался Москвой…

…Исса это, конечно же, Иисус, тут всё предельно в лоб, без вычурных аллюзий. Карпов — дабы не возникло сомнений, откуда, с какой стороны земного шара исходит главная угроза свободным народам Евроземья и Заокеанья. Вообще, составное поименование «Исса Карпов» воплощает собой кристаллизированный абсолют трёх основных массмедийных страшилок цивилизации золотого миллиарда. Одновременно русский (…плевать, что на самом — чеченец; инструктора Ранигасто по инязам после прибытия в Лондон, узнав, что он русский, на полном серьёзе джентльмены допытывали: отчего не узкоглаз, Россия-то ведь на востоке от Королевства расположена!..), исламит (…многие представители просвещённой мировой общественности всерьёз нынче сомневаются: как первобытные ирако-афганцы и прочие персы сподобились изобрести математику и арабскую цифирь — варвары же!..) и террорист (…без комментариев, ибо из знаменательного существительного оное давно превратилось в нарицательный метоним…). На выходе — персонализированная квинтэссенция мирового зла и дистиллят угрозы благостному мировому порядку…

…богатырский русский народ, особливо его высшие военные чины, по сведениям агентуры Бундесвера и ныне повсеместно живёт припеваючи: торгует рабами, насилует несчастных чеченских женщин, перепродаёт налево складские запасы стратегических и тактических вооружений, да и вообще — развлекается, как это испокон веков в дремучей Russia и Siberia принято. Еврозритель в сочувствующем приступе панического ужаса, мировая общественность смотрит с брезгливым осуждением, спецслужбы по обе стороны Атлантики усиленно отслюнявливают наличными гранты на развитие демократии за пределами цивилизованного мира, околоправительственные структуры строчат новые методички для нужд русской пятой колонны…

…на вполне обоснованный по прочтению вопрос «ну и зачем же такое здесь у нас смотреть?», есть вполне адекватный и односложный ответ: актёры. Упоминавшиеся уже Хоффман и Райт, плюс — Уиллем Дефо в роли нервозно-педофильствующего банкира по фамилии Брю. Эта-то группа товарищей способна вытянуть и картину раза в два-три слабее. Что и говорить о творении какого-то там клипмейкера. Ну, и превосходная реконструкция работы шпионских контор, конечно же. Сюжетов, в которых подобное отработано со знанием первоисточника, всегда было наперечёт. Ещё один лишним не будет уж точно…

P.S. …на сладкое — блистательная цитата от героини Нины Хосс: «…после почти суток допроса у русских любой из нас сознается в чём угодно». Милота же, м? Только попадитесь к нам в лапы, ага: медведями ручными затравим, vodkoy вусмерть упоим и балалайкой на прощанье тяжкие телесные нанесём. В лучшем, так сказать, виде…

P.Р.S. …в качестве послесловия — небольшое замечание. Сцена, в которой немецкие чекисты работают защищающую молодого Карпова адвокатессу (…на минутку, весьма, для разнообразия, симпатичную молодую немку, которую слава богу играет канадка Рэйчел Макадамс…), выписана не то, чтобы идеально, но весьма близко к реальному положению вещей…

…бесконечная история про неминуемую гибель в бытие и настоящую любовь в возрождении…

…суровое и собранное, несколько неопределённое близлежащее будущее человечества. На территории всей континентальной Европы буйствуют некие несметные космические силы пришельцев. Инопланетяне не только похожи весьма на туго переплетённые меж собой вязанки из гибких стальных швартовых, но ещё и ведут себя на нашей планете откровенно враждебно и даже открыто захватнически. Территория Евросоюза почти целиком захвачена внеземным противником и превращена в безлюдное пепелище. Просвещённое и не очень мировое сообщество, в попытках уже не отразить, а хотя бы на время замедлить победное шествие агрессора, организовывает меж собой все войсковые соединения и материальные средства каждой из стран в единые Объединённые силы обороны планеты. Отбросив врага с помощью новейших военных разработок (…чудесных силовых экзоскафандров, многократно приумножающих возможности отдельно взятого пехотинца-десантника…) в районе французского Вердена, комитет генеральных штабов принимает решение о скоропостижном наступлении для закрепления полученного стратегического преимущества. Театр боевых действий на этот раз переносится на французские же берега Нормандии…

…к штабу оперативного командования нормандской высадкой прикомандирован пресс-офицер американских вооружённых сил, майор Уильям «Билл» Кейдж (…Том Круз…). Он в меру труслив, сверх ожиданий заносчив, показушно уверен в себе, да и в принципе — имеет все необходимые настоящей тыловой крысе черты. На гражданке он — обанкротившийся рекламный агент, в войсках — маркетинговое лицо мобилизационно-призывной кампании Объединённых сил обороны. То бишь стопроцентный гражданский, просто по долгу работы нацепивший военную форму и знаки войскового различия. В распоряжение же Кейдж поступает к британскому бригадному генералу Бригхему (…Брендан Глисон…), командующему указанной операцией. В ходе краткой и по существу весьма бессодержательной беседы, означенный генерал настолько раздражается героем Круза, что приказывает арестовать последнего, сорвать с него майорские погоны и направить новоиспечённого рядового в учебку, расположенную в аэропорту Хитроу. Уже на месте следующим утром новобранец Кейдж узнаёт, что он самолично на острие ударных сил союзников, в числе прочих рекрутов, штрафников и чумазой солдатни, которую он вчера ещё буквально так рьяно вербовал на принудительное и скорейшее прибытие в военкомат, направляется через сутки штурмовать песчаные пляжи Нормандии…

…дабы не портить местные ловкие, великолепнейшей выделки сценарно-нарративные филигранные увертюры отвратительным досрочным пересказом, можно отметить лишь, что режиссёр Даг Лайман в своей «Грани будущего» 2014-ого прыгнул выше собственной макушки, превзошёл почти все научно-фантастические киноподелки нашего времени и вообще показал себя умницей, каких, что называется, нынче наперечёт. Бюджет ленты — 178 миллионов понятно в какой валюте. Результат — как в каком-нибудь кэмероновском «Аватаре», джексоновском «Хоббите» или вачовской «Матрице». Визуально-спецэффектная составляющая — натуральный, простите, отвал башки. Статистов с декорациями — труба нетолчёная. Длинные, в несколько минут хронометража, слитные на одном ракурсе кадры с происходящими в них событиями заставляют удивлённо и заворожённо недоумевать, как такое могло случится не в большом режиссёрско-авторском кинематографе, а в лёгком, в общем-то, и ненавязчивом, ни на что особо не претендующем фантастическом и попкорновом экранном жанре…

…особого вдохновения «Грани…» удаётся достичь, естественно, при непосредственном участии изумительной заглавной актёрской пары, составленной из упомянутого уже харизматичного и фактурного как всегда и везде персонажа Тома Круза и изящно-очаровательной сержантессы Риты Роуз Вратаски в исполнении непередаваемо и невыносимо хорошенькой Эмили Блант. Возвышенность зарождающегося с каждым новым сценарным поворотом их взаимного и ответного чувства уже где-то со второй половины ленты способна за краткие мгновения приводить прекрасную половину зрителей в совершеннейший мечтательно-восторженный романтик. А сильную часть мужественных просмотрщиков начинает изобличать по отношению к майору Кейджу в полном завистливом восхищении, а касательно героини Блант в, гхм, предельно смешанных рационально, зато целиком понятных страстно-эмоциональных желаниях. Не влюбиться в вожделенно-растрёпаную, чарующе-собранную и оттого ещё более, чем совсем обворожительно-прелестную «цельнометаллическую стерву» Риту нет никаких сил. А их с Крузом изысканная и деликатная, на сплошных полунамёках и полутонах, но весьма присутственная любовно-романтическая линия до того мила, хороша и трогательна, что не прочувствовать себя может позволить только лишь совсем уж дуболомным и закостенелым чурбанам…

…«Грань будущего» в момент своего появления обрела необъяснимое и словно бы потустороннее в самом лучшем из смыслов внутреннее волшебство. Которое, к нашему всеобщему везению, весьма активно получается извлекать из ленты к своему незабываемому удовольствию. Особенным образом — в момент первого просмотра. Но и со временем репетативность «Грани…» не уменьшается с каждым разом на порядок, как это бывает с подавляющим множеством кинопродукции. Не упустите случая причаститься — подобное действо гипнотического неизбывного гиперэмоционального воздействия подаётся голливудскими сомелье нам крайне дозировано и сейчас, и ранее, и будет впредь. И потом, где ещё вы сможете одномоментно насладиться наиболее романтичным научно-фантастическим многомиллионным боевиком в одном флаконе с самой динамической и драйвовой историей настоящей и взаимной любви в футуристически-фантазийном антураже. А уж настолько красивой и органичной, на загляденье прямо, пары влюблённых, после отревьюированного тут неподалёку «Туриста» с Джоли и Деппом, и вовсе — нигде не отыскать и никак не выдумать…

…нелогичные игры…

…зритель, не знакомый с печатным оригиналом и пришедший в надежде если уж и не на внятность сюжета, то хотя бы на красоту экранной картинки, серьёзно рискует получить-таки в ходе внимательного просмотра перелом мышц брови усугублённый растяжением челюстного сустава. Здешняя предыстория — какой-то жутко алогичный и слабо мотивированный коктейль из беллетристики писательницы Сьюзен Коллинз и карпентеровского «Побега из Нью-Йорка» 81-ого: перемешать, но не взбалтывать. В нужных и не очень сценах картинно заламываются девичьи руки, поджимаются дрожащие губы; в бесцельной, неутешной горести шатаются, как, простите, клизмы в стакане, долговязые отроки. Словопрения выглядят до скукоты вяло. А в кадре, тем временем, на радость несовершеннолетних граждан, переживающих в этот самый момент наиболее мятущиеся этапы психологического и физиологического созревания, персонажи картины играют в «Зарницу», пуляют друг в друга дротиками для пейнтбола и захватывают вражеские люминесцентные полотенца. Попутно героически преодолевая сопротивление здравого смысла и объективной реальности. Значительная часть нарратива составлена из сцен бредней главной героини после употребления внутрь ста граммов или пары кубиков местного допинга и без таковых. Все эти прохождения насквозь сразу через несколько зеркал, провалы сквозь кафельную плитку пола, нападения хичкоковских плотоядных грачей и прочие типичные фобии жителя современной метрополии первые пару раз ещё могут скрасить тяготы просмотра. Но, с последующим течением хронометража начинают ожидаемо утомлять. Приступам сосредоточенной зевоты не может противостоять даже инструктор, похожий на рикимартина с глазами побитого щенка. Каковой напропалую щупает протагонистку в нежных местах. А в конечном итоге, нежно убирая с шейки подопечной непослушную прядь, и вовсе вставляет ей свой, гхм, инъектор. Впрочем, эта фрейдистская линия бесконтактного софткор-порно здесь весьма коротка в сравнении с общим зачётом. Да и заканчивается ожидаемым бытовым сексом…

…по итогу же смотреть рекомендуется исключительно подросткам обоих полов не старше 18-ти, в особо запущенных случаях — 21-ого года отроду. Всем остальным — терпеливо ждать «Стражей галактики» или, допустим, новых «Неудержимых»…

…хореография прикладного рукоприкладства…

…в одной из первых сцен нового «Рейда» экранную плёнку с обратной стороны густо забрызгивает мелкими фракциями содержимого черепной коробки жителя индонезийской республики. Если вы надумали скоротать вечер за данным творением азиатского кинематографа в компании с впечатлительной или не очень подругой, не достигшим восемнадцатилетия ребёнком или двоюродной бабушкой, мы настоятельно советуем вам ещё раз пересмотреть своё решение и сделать соответствующие выводы. Потому как, схожих и даже более изуверских миниатюр здесь — труба нетолчёная. Ещё первая часть франшизы в далёком 2012-ом предлагала зрителю по самую маковку окунуться в бурлящий раствор концентрированного насилия. В нынешнем году циклотроны умышленного членовредительства дымятся и выворачивают крепёжные скобы, вибрируя от непосильного напряжения. Выживших не будет. Интрига лишь в том, какой именно летальный исход ожидает каждого, будь-то главный герой, эпизодический персонаж или рядовой из массовки. «Рейд» две тысячи четырнадцатого — отменный индикатор персонального осознания склонности к абстрактному восприятию виртуальной жестокости. Если всерьёз считаете, что сюжет и актёрское мастерство здесь играют хоть какую-то роль в общем зачёте, вы совершенно определённо ошиблись дверью. Четвёртая кинокартина гражданина Индонезии валлийского происхождения — Гарета Эванса — чуть ли не эликсир ненависти; практически амброзия насилия; lapis odium одним словом…

…«Рейд 2» способен сбить спесь практически с любого, возомнившего себя экспертом по рукопашным боевикам. Каждая, абсолютно любая встречная-поперечная сцена полноконтактного конфликта неважно с каким количеством вовлечённых комбатантов, оборачивается форменным произведением искусства в известном смысле. Побоище в уборной, поединок со стеной карцера, битва в грязи, сражение в порностудии, схватка в вагоне метро или же бой в летнем кафетерии — всё это настоящие, полноразмерные шедевры. Достойные центральных мест в любой частной коллекции. Картина задействует в организме зрителя скрытые железы по производству адреналина и тестостерона, умудряясь держать градус напряжения во всех без исключения батальных увертюрах на уровне той самой канонической битвы в коридоре с молотком из «Олдбоя» Пак Чхан Ука (…в его, «Олдбоя», сторону здесь, кстати, есть несколько топорных, но, всё же, достаточно забавных, ироничных и даже восхищённых подмигиваний…)…

…по итогу — абсолютный, безоговорочный фаворит боевого кино две тысячи четырнадцатого. Обязательный к просмотру адептами жанра как минимум…

…развлечения в сельской местности…

…странным образом новая картина Пола «Обитель Зла» Андерсона начинается не с резни в мятежной деревеньке кельтских кочевников. И не с эффектной, но скоропостижной гладиаторской поножовщины в тесном и замкнутом провинциальном колизее. А с попадания колеса демократической барской кареты в коварную русскую колдоёбину на пути в стольный град Помпеи. Падает упряжный конь; ломает ногу. Глянцевый кельтский гладиаторчик с красиво прокачанным трицепсом ловко сворачивает животине башку. Страшненькая барышня голубых помпейских кровей заворожённо ассистирует, попутно втрескиваясь в кельта по самое не могу. А как же, ведь гуманнейшим способом от страданий конячку избавил, ага. Кавайного кельтчонка, которого тут так и зовут — Кельт, споро знакомят со всеми понятиями местного гладиаторского гетто…

…исторические события, тем временем, набирают обороты. Силы природы, в лице знаменитого вулкана Везувия, в ожидании приближения локального Конца Света™ не дремлют. Разверзается понемногу земная твердь. Тонут в грязевых озёрах случайные афро-римские проезжие. Помаленьку перетряхивается ландшафт. По живому трещат потолки в рабских стойлах, обдавая пылью штукатурки канделябры и проходящих дозором надсмотрщиков. Аристократичная Тринити прямиком из Матрицы щедро тешит мужские взоры, да и вообще — в нарядной дамской тоге выглядит свежо и на удивление органично. Кифер Сазерленд в пурпурных сенаторских доспехах смотрится, как и должно — в меру браво и не в меру аррогантно. Кельтчонок же (…бывш. Джон Сноу из понятно какой франшизы…), на их фоне, отражается так, словно его без проблем можно было бы заменить, допустим, цифровым манекеном вообще без реплик. Разница на результате сколь-нибудь серьёзно не сказалась бы…

…помимо некоторых актёрских красот, «Помпеи» могут побаловать зрителя отличными натурными гладиаторскими поединками. Лучше каковых можно было узреть только в «Гладиаторе» Риддли Скотта пятнадцать без малого годов тому. Достоинство ли это сегодня? Сомнительно. Недавней сиквел «300 [спартанцев]» может в этом смысле состязаться с творением мистера Андерсона имея в запасе чудовищный гандикап. Даже со скидкой на засилие пререндеренных сцен. А вот компьютерные ландшафты античных поселений — наоборот — радуют прорисовкой и масштабностью…

…на выходе катастрофа тут, конечно, не с заглавной. Да и жидковата. Далеко не глобальный Рагнарёк «2012» Роланда Эммериха. Но получилось, тем не менее, определённо одно из самых ярких, снятых за доллары, извержений вулкана в кинематографе. Последних лет двадцати — уж точно. Гонки на колесницах с дрифтом по переулкам гибнущей метрополии, mass destruction и everybody dies в финале — прилагаются…

...настоящая ведь «Рождественская песнь» Диккенса. Перенесённая Манном в современный Л.А. Где никто не спит, и почти все к финалу лягут туда, в тот самый багажник. Где неожиданно брутальный Том Круз – одновременно призрак и Былого, и Настоящего. Меланхоличный Фокс – само собой Скрудж. А кавайка Джада – в некотором роде дух Грядущего. Того, которое быть могло. Ещё может. Но скорее всего не случится никогда...

P.S. ...на сладкое – цитата из:
– Ты убил его?
– Нет, я стрелял в него, а убили пули...

...от создателя Джея и Молчаливого Боба непривычно ждать откровений. Да их и нет. На выходе динамичный, но камерный триллер с претензией на не политкорректность, изрядной порцией хорошей стрельбы, потоками кровищи и неумеренными дозами чёрного не юмора даже, а самой настоящей ехидной и безжалостной сатиры. Кевину удалось в стандартный голливудский кинохронометраж ста минут экранного времени вместить больше половины пороков и суеверий одноэтажной (...и не только...) Америки. Здесь есть и групповой секс, и гомосексуальные, простите, миньеты, и экологи-наркоторговцы, и религиозные, скорые на кровавую расправу, сектанты-фанатики, коих чураются даже ультра-нацисты, коррумпированные госслужащие, секретные правительственные агенты, пытки, расстрел заложников и братоубийство. Это не говоря уже о мелочах вроде кассетного фото-шантажа, дисциплинарно-служебных проступков и вождения в нетрезвом виде. При всём означенном, кино остается прелестно псевдо-непредсказуемым, сюжетные перипетии с трудом поддаются логическим вычислениям. Правда, дёготь присутствует. Всё, что есть в фильме, мы уже видели у, допустим, Тарантино, Родригеса и братьев Коэнов...

P.S. ...на сладенькое – цитата:
Агент Карол: «Спецагент Кинан, что было потом?»
Агент Кинан: «Я обездвижил подозреваемого... ...затем труба протрубила ещё три раза, потом четыре, пять... К тому времени стало ясно, что Пришествие не состоится, так что мы собрали оставшихся...»

...история обыкновенных людей...

...фильм, прямой, как удар в челюсть. И удивительно гармоничный. Здесь всего в меру. Драмы и комедии. Стрельбы и разговоров. Пасторальных пейзажей и камерных сцен. Он обо всём том, что делает нас такими, какие мы есть. Молодыми, старыми, занудливыми, упрямыми, злобными, наивными, простодушными, расчётливыми, хитрыми, упорными, глупыми, решительными, смелыми, циничными, злыми, сентиментальными, милосердными и способными на геройство и сопереживание там, где оно, казалось бы, и не требуется. Это история о том, как люди незнакомые и не очень-то подходящие друг другу вынуждены находить взаимопонимание, скованные повседневными обстоятельствами. Рассказ не о мести, как может показаться, а о стремлении быть собой. В любой момент. В любом месте, окружении и времени. «Время бежит от нас», говорит один из персонажей. Но главная мысль картины как раз в том, что время просто всегда идёт с нами рядом. Всевозможные знаменательные даты и пышные празднества придуманы теми, кто не умеет ценить уникальность каждого мгновенья. Или же не желает. А может быть, попросту страшится этого умения. Ведь в сущности – каждая секунда, каждый миг уникален, величествен, обыден и незабываем единовременно. И всё тем быстрее станет естественно, чем скорее Вам удастся это понять. И принять, оставаясь тем, кем хочется быть...

P.S. ...на десерт – цитата: «Я не покупаю виски, я его конфискую. Я – представитель закона»...

...постапокалиптическая одиссея 2077...

...«Обливион» – это философская боевая фантастика. Не уровня Elder Scrolls в игроиндустрии, но, всё же, достаточно крепкая. Год 2077-ой от Р.Х. Луну, пять десятков лет как, взорвали инопланетные агрессоры. Вся инфраструктура и большая часть экосистемы уничтожена. Последовавшие за гравитационными сдвигами суперштормы и обширные тектонические землетрясения изрядно сократили народонаселение. Остатки цивилизации, закрепив на постоянной орбите умирающей Земли временный ЦУП, переселились на Титан, один из спутников газового гиганта Сатурн. И, испытывая ощутимый дефицит воды, начали откачивать её из мирового океана специальными ядерными платформами. Вокруг которых в охранении курсируют боевые беспилотники при поддержке пары операторов-людей. Обаяшка Круз воплощает здесь футуристического техника-диагноста, отвечающего за сохранность и боеспособность этих самых сторожевых агрегатов. Имеет личное нумерование 49 и зовётся Джеком. Но, как ни удивительно, не Ричером. Рабочий день Джека по контуру плотно обтянут рутиной, и сводится к череде из трёх нехитрых обязанностей. Облет фантасмагорических пейзажей давно свершившегося Судного дня, а также поиск и починка дронов, покорёженных бесчинствующими остатками инопланетных сил вторжения. Окончание срока вахты приближает, и трудовые будни скрашивает, взаимная дружба организмами с прикомандированной к наблюдательному пункту дамой-связистом. Внезапно, в один из дней в подотчётном квадрате терпит бедствие, невесть как сохранившийся, довоенный космолёт «Одиссей», отправленный полвека назад в исследовательскую экспедицию к тому самому спутнику Сатурна. В живых остаётся только одна из членов экипажа. Каковая, будучи доставлена в расположение форпоста, судорожно приходит в себя, неэстетично срыгивает на пол анабиозную дыхательную жидкость, узнает героя Тома Круза и картинно лишается чувств. И вот тут, к экватору повествования, история, сохраняя индифферентное спокойствие, и, не меняясь в лице, делает профессиональный полицейский разворот. Хорошие и плохие меняются местами, но фокус, всё же, не в том. «Обливион» настроен гораздо глубже, чем это продиктовано маркетинговыми и продюсерскими директивами. И чем он хочет показаться в первой своей, зачаточной, половине. Режиссер киноленты – некто Джозеф Косински. Известный зрителю в первую очередь блестящим и переливающимся блокбастером «ТРОН: Наследие» 2010-го. И, в меньшей степени, рекламными CGI-увертюрами «Mad World» к Gears of War 3 и «Starry Night» к Halo 3. Несмотря на скудный послужной список, Косински добротно культивирует лейтмотив Последнего Конфликта Человечества, поднятый ещё в первом Терминаторе. С поправкой на внеземное происхождение местного Скайнета. Роль, собственно, терминаторов, выполняют сферические, белоснежные дроны. Каковые, ужимками напоминают, страдающего острой формой корпулентности и вооруженного двумя параллельными спарками крупнокалиберных пулеметов Владимирова, R2D2. Вообще фильм, кажется, весь состоит из заимствований. Тут вам и первые два «Терминатора» Кэмерона, и «Космическая одиссея 2001» Кубрика, и «Книга Илая» братьев Хьюз, и «Луна 2112» Джонса, и даже Матрица со Звёздными войнами. Но, пусть и имея за собой столь именитые источники вдохновения, без оскароносного Клаудио Миранды (...оператора-постановщика, между прочим, сногсшибательной «Жизни Пи» 2012-го...), подобного эффекта присутствия, и главное – оживления цифровых декораций мира «Обливиона», достичь бы не удалось. Ощутимый минус тут только один. Чрезмерная мягкость. Сцены необходимой жестокости нарочито смазаны, острые углы скруглены. Кровь появляется на сцене только два раза: из разбитой переносицы Круза, и сквозь майку его боевой подруги после неудачного косвенного огнестрела. Остальное время жертвы прицельных попаданий гуманно, политкорректно и нравственно толерантно рассыпаются облачками забавного пререндеренного конфетти. Видимо, сказывается долгая работа Косински на студию Дисней. Ему бы с Фрэнком Миллером посотрудничать. Или к Дэвиду Финчеру в подсобники записаться. Суммарно же, кино, за вычетом пары провисаний, выглядит и смотрится, как, раскадрованный и расширенный на два часа реального времени, жирный впечатлениями рекламный ролик самого себя. И это, поверьте, лучшее, что могло с ним, фильмом, случиться...

...триста дней независимости: перезагрузка...

...закованные в прорезиненные BDSM-доспехи Рассел Кроу и антиалкогольный агент из «Подпольной империи», мерзко кривляясь, вяло перекидываются высокопарными обвинениями. С уст обоих во время конфронтации слетает поток какой-то абсолютно не воспринимаемой, дичайшей инопланетной ахинеи. Разобраться в каковой не смогут, наверное, даже и самые преданные гики вселенной Супермена. В это же самое время вокруг беснуются звездолёты, драконы и летающие, хромированные яичники. Осмысленный анализ энергетического кризиса на планете под названием Криптон и действий населяющей её цивилизации при этом лучше и правильнее всего будет оставить за скобками. Вас пришли развлекать — вот и развлекайтесь, не задавая неудобных вопросов.  Пересказывать дальнейший сюжет, право слово, даже как-то неудобно. Мало кто из тех, кто в состоянии прочитать, и более менее внятно осмыслить эти строки не знает истории самого главного из американского пантеона супергероев. И хотя бы в общих чертах представляет как всё будет и чем закончится. Интрига даже не мёртворождённая — её просто нет. Но всё наличие недостатков и отсутствие достоинств компенсируют двухсот-двадцати-миллионный бюджет и порождённые им чудовищной стоимости спецэффекты. Герой и злодеи перебрасываются между собой тепловозами и стратегическими бомбардировщиками, пробивают лбом горные вершины и напропалую, почём зря, мечут огненные лучи из глаз. Астрономические величины в сметных затратах практически всего нового голливудского массового производства имеют под собой вполне реальное обоснование. Ведь, например, злободневная ГТА V, обладая не меньшим размахом, но принципиально не добавляющая в арсенал пришельцев, бластеры или невероятно креативных чудовищ, сумела поднять за пару дней сумму, до которой творению Зака Снайдера ещё куда как не близко. Кинематограф, выворачивая жилы, вовсю кряхтит и надрывается, силясь превзойти вырвавшуюся вперёд игроиндустрию. Не понимая, к сожалению, всю тщетность подобных попыток. Ибо, как метко подметила одна из героинь фильма: «...эволюция всегда выигрывает»...

...необходимость смотреть, впрочем, категорически обязательна; хотя бы из-за великолепного актерского состава. А ещё тут, к счастью, Кларк Кент в своем сценическом образе не носит алых трусов поверх синего трико. И это, поверьте, один из самых жирных плюсов в копилке картины...