Криминал — отзывы — стр. 153

Можно, конечно, посмотреть на обложку и подумать — да ну, что там наши могут снять! На боевик замахнулись! Тем не менее, могут. И супермен из нашего Машкова вышел очень даже симпатичный. Непобедимый, как и водится у них там, но еще же и чертовски обаятельный и какой-то… настоящий! Как могут только у нас, тут:) А эти фразочки — «Ну… это нормально!» и про мир, который «еще спасать» сравнить можно разве что с «Astalavista, baby». Но, честно говоря, для меня этот фильм смотрибелен не только как экшн. Каждый раз (а смотрела я его раз пять, наверное) я поражаюсь игре Евгения Миронова. У меня такое чувство, что он просто кайфовал, пока играл эту роль. Столько в нем экспрессии, чувств, каких-то внутренних сил! Каждый раз просто до мурашек. Он в каждую свою роль вкладывает душу, но здесь — снимаю шляпку, мастер, браво!

8 из 10

над сериалом однозначно постарались
даже сделали Ричарда Касла вполне реальным писателем: у него есть книги, у него есть страничка, где время от времени появляются свежие записи

но даже не это подкупает
герои - они хорошо продуманы и каждый личность

Касл - очень юморной, и хоть сам Нэйтан иногда сетует, что его окончательно перестали воспринимать серьезно, это не делает его героя менее привлекательным
Именно его озорная детскость делает расследуемые дела менее угрюмыми

Дамы - Беккет, дочь Касла, его мама - привносят в сериал неповторимые женские нотки: козырь одной - сексуальность и неприступность, у другой наивность и не по возрасту серьезность, а третья и вовсе рыжеволосая слегка инфантильная богиня.

Ребята - Раян и Эспозито - вообще один из любимых теледуэтов, за их постоянным выяснением "кто настоящий мужик" очень забавно наблюдать

можно еще многое о них писать, но лучше на них смотреть
сериал, однозначно, в любимчиках

На фоне произведения Дубова фильм вышел мягко сказать неадекватным. В нем встречаются занимательные моменты, но таковыми они являются благодаря тому, что в фильме задействованы хорошие актеры. Но эти моменты и не могли быть другими, так как в книге они намного ярче, умнее и острее. Мария Миронова, ужас, порожденный двумя замечательными ее родителями, по моему убеждению в состоянии испортить абсолютно любой фильм. Природа истинно погримасничала, когда вручила двум таким интеллигентным людям, каковыми являлись Андрей Миронов и Екатерина Градова, таковое чудовище в виде дочери. Можно с уверенностью сказать, что генетика здесь ни при чем и в том, что из нее вышло - личная заслуга Марии Мироновой.

Сценарист постарался на славу - обкромсал книгу Дубова как только мог, наляпал несуществующего и плоского. Единственная его заслуга в том, что случайно прилепив новое действующее лицо - следователя Генпрокуратуры из региона, этого следователя сыграл Андрей Краско. Он и вытянул весь фильм на своих плечах, хотя для тех, кто читал книгу, это представлялось невозможным.

В суперэлитном доме на площади Колумба в Нью-Йорке живет странная барышня - много лет она не выходит из квартиры и никого не впускает к себе. Так бы и жила она дальше, ну мало ли в Нью-Йорке чудиков, да в квартире напротив убили старушку и Эбигейл приходится все-таки поговорить с полицией. А через некоторое время в нехорошей квартире поселяется приятная молодая пара. Но так ли они приветливы и милы, как кажется?
Добротный триллер, динамичный, с неожиданной развязкой. Хорошо сыграно и снято, так что вполне смотрибельно.

Это лучшая экранизация "12 стульев". Это лучший Остап Бендер. Это лучший Киса Воробьянинов. Это лучший отец Федор. Миронов слишком хмур и слишком неактивен. Вспомните Шерлока Холмса и общепризнанного Ливанова. Абсолютно согласен, что высокомерный, малообщительный Шерлок Холмс - это не то. Тоже самое с Остапом Бендером. Арчил Гомиашвили лучший и правильный Остап и это я говорю не потому, что несколько раз напился в его ресторане. Шустрый, умный и предприимчивый - это лишь малая толика достоинств Остапа - Сулеймана -Берта - Мария- Бендер-бея. Филиппов тоже лучше Папанова, потому что, несмотря на некоторую советскую приниженность, нужно вспомнить, что речь идет о бывшем предводителе дворянства. Истинный скрытый аристократизм Филиппова не спрячешь, хотя он и выглядит очень скромно.

Растащенный на цитаты фильм не нуждается в представлении. Над ним смеялись в советские годы, над ним смеются и сейчас. Дух авантюризма - в ком его нет. Способность рискнуть, все поставить на карту. Когда у меня в жизни опускались руки - я вспоминал об Остапе Бендере, о его неуемной энергии и неспособности к унынию, что-то щелкало и из космоса ко мне ниспадали силы. А еще в любой ситуации можно оставаться предводителем дворянства. Но это сложнее. Образ отца Федора очень точно отражает истинную рожу РПЦ, вместе с дидровской монахиней он выглядит лапшой, капустными котлетами и всяким другим фоном для толстой свиной котлеты.

"Двенадцать стульев" Ильфа и Петрова - это священный грааль советской прозы, это идеальное произведение, это учебник жизни. Ничего подобного уже никогда не напишут.

Из цикла "Убийства в Фьельбаке"
Фильм снят по роману Камиллы Лэкберг "Железный крест". Скорее по мотивам, неизменными остались основная линия и главные персонажи.
Писательница Эрика после смерти матери, разбирая завалы на чердаке, обнаруживает очень странные вещи - немецкий крест, например. И у нее обнаруживается старший брат! Чем больше Эрика узнает о юности своей матери, тем больше людей гибнет вокруг. Призраки Второй мировой, нацистские преступники и шведские нео-нацисты - все переплелось.
Неторопливый, не очень динамичный фильм. Хороши актеры, играющие молодых шведов времен войны. Красивая природа, размеренная жизнь, но последствия старых предательств затронут очень многих.

«Без цензуры» (или другой вариант перевода - «Отредактировано») Брайана де Пальмы, получил «Серебряного льва» на Венецианском кинофестивале.
Голливудское кино – не просто индустрия развлечения, но и коллективное бессознательное плюс психоаналитик в одном флаконе. В фильмах Америка честно прорабатывает свои внутренние проблемы и рефлексирует над бедами и заботами.
В 80-х годах прошлого века предметом анализа была Вьетнамская война. Сейчас - это Ирак и Афганистан. (О фильме «В долине Эла» я уже писал).

Сюжетно «Без цензуры» в какой-то мере повторяет фильм де Пальмы 1969 года «Военные потери». Так же в центре картины обратная сторона войны.
Мы видим происходящее не только камерой режиссера, но и через кадры любительской съемки солдата Анжело Салазара, который просто фиксирует все происходящее, не пытаясь ни остановить, ни пресечь происходящее. (За что в итоге и поплатится собственной головой). Пьяные и наркотические бредни сослуживцев, игра в карты, постоянно присутствующая рядом смерть и всеобщий психоз по этому поводу, ночной рейд, расстрел иракской семьи и изнасилование пятнадцатилетней девочки…
Причем все это показано в стилистике документального кино. На экране нет ни одного знакомого лица – на роли специально подобраны малоизвестные актеры; камера дрожит; солнце жарит; солдаты сходят с ума от жары, скуки и страха и болтают о малоинтересных мелочах – в общем, аутентичность зашкаливает. Но это и страшно.

а туалетные путешествия-то ворованные! а-я-яй

но Рейнольдса я все равно люблю, да и Бриджес тут еще тот чертяка

самыми удачными оказались шутки вокруг подбора внешности копов, а все остальное оставило только настроение, но детали почти не запомнились

Все банально и предсказуемо.
Шутки ниже пояса. Стандартная история о копах неудачниках, которые обязательно должны вырваться вперед.
Громкие имена актеров не спасают этот фильм. Мало того, что не смешно....так еще и постоянно мучает вопрос — КАК можно было согласиться в этом сниматься!?
Погони, перестрелки....все это есть и местами, даже, неплохо снято.
Но вот сюжет...все понятно с самого начала. Ничего сверхъестественного или неожиданного. Не стоит и надеяться.
Весь фильм — смесь глупости, мерзости и бреда.
Эта картина не то что не расслабляет, она заставляет мозг ломаться.
Жалею потраченного времени.
Балл ставлю только за актеров. Да и то...я просто Мендес люблю.

В шведской полиции есть так называемое "Подразделение А", созданное из отборных полицейский для решения особо сложных задач. Они получают известие, что на борту самолета из Нью-Йорка в Швецию летит серийный убийца. А в Америке как назло вдруг зависает компьютер и им не могут сообщить имя подозреваемого. Вместо того, чтобы на время задержать выход пассажиров из прилетевшего самолета, они тупо стоят, смотрят на проходящих пассажиров и пытаются "вычислить" преступника. Естественно, когда через несколько минут они все-таки получают имя, тот уже благополучно скрылся. И таких высоко профессиональных проколов у них множество. Но несмотря на это, а также благодаря гениальной догадке одного из них, им удается напасть на след этого легендарного убийцы, за которым уже 30 лет охотится ФБР.
Оказывается, не все так просто. В историю втянуты международные террористы, ЦРУ, ФБР, беглые мусульмане, шведские дипломаты. Кто хороший, а кто плохой - не ясно до самого конца. Финальный твист хорош, и вообще сюжет неплохой, не избитый. Впечатление портят некоторые моменты, явно притянутые за уши и, честно говоря, актеры. Какие-то они мало симпатичные, хотя каждый старается быть нестандартным. Съемки выглядят почти как документальные, камера может показывать что угодно, кроме главного в этой сцене. Мне кажется, если бы парочку героев похаризматичнее, фильм бы сильно выиграл.

«Веру Дрейк» Майк Ли снял в 2004 году и это уникальное в своем роде произведение. Картина снималась без сценария, актерам до какого-то момента не рассказывали, о чем будет сцена, просто просили импровизировать и изображать те или иные эмоции.
В результате фильм получил Золотого льва, на Венецианском кинофестивале и был номинирован на «Оскар» за лучший сценарий (которого не было!).
Вера Дрэйк, немолодая добропорядочная женщина, все дни напролет ухаживает за больным соседом и пожилой матерью. Но есть в ее жизни и тайная сторона – она посещает женщин и помогает им избавляться от нежелательной беременности. В Англии до конца 60-х такая практика считалась незаконной.
Это отнюдь не обличительное кино в отношении действий главной героини или государственной политики. Фильм – скорее размышление о доброте, жертвенности и моральных последствиях.
Чем-то напоминает «4 месяца, 3 недели и 2 дня» от Кристиана Мунджиу, обладателя главного приза Каннского фестиваля.

Экранизация романа Ларса Кеплера «Гипнотизер». Американцы из этой книги легко бы сделали сериальчик сезона на три минимум, а скандинавы поступили ровно наоборот – отбросили все побочные линии, не нанеся сюжету существенный урон, в результате история только выиграла.
Первые кадры – ужасное кровавое убийство тренера в спортзале. Следующие - в его доме зверски вырезана вся семья, выжил только сын. Выясняется, что есть еще старшая сестра, которая неизвестно где прячется, поэтому надо во что бы ни стало распросить мальчишку, который в реанимации в полубессознательном состоянии. Есть только один способ - попробовать с помощью гипноза. То, что вытягивает гипнотизер, повергает полицию в шок и приводит к новым кровавым событиям. Да и у гипнотизера полно проблем и в семье, и в жизни. И все это переплетается и завязывается в такой клубок, который легче разрубить, чем распутать. Единственное, что не вызывает сомнений – у того, кто за всем этим стоит, явно не в порядке с головой.
Чем хороши скандинавы – для них кровавые картинки не самоцель, а просто подробности, которых не избежать. Главное все же люди и их обычная жизнь. Не очень счастливая и не всегда праведная, но уж какая есть. Играют без надрыва, скупо выражая эмоции, под стать сумрачной атмосфере зимнего Стокгольма.