Боевик — отзывы — стр. 114

Дикий, дикий, дикий. Запад, запад, запад.

Американизированная версия фильма "Семь самураев" режиссёра Куросавы. Жители деревушки, уставшие от постоянных набегов разбойника Кальвера и его команды, просят прийти на помощь семь доблестных мужей, которые, на минуточку, тоже являются разбойниками. На роль защитников позвали малоизвестных широкой публике на тот момент актёров. Но они не подкачали.

Я не смотрела фильм режиссёра Куросавы, поэтому не могу сравнить обе эти картины. Но, насколько я понимаю, самурайские фильмы не лишены трагичности, так же как американские не лишены понтов. Но, как ни странно, фильм мне понравился, и даже ни капельки не было скучно, хотя фильму уже более пятидесяти лет, переоценка кумиров и идеалов не повлияла на моё восприятие фильма, потому что он сам по себе хорош. Получился отличный приключенческий вестерн, даже с детьми посмотреть можно.
Интересно, что там за римейк готовят двадцать второго числа, как бы он хуже не вышел.

После просмотра фильма я могу примерно предположить, как происходило дело, в момент формирования сценария и придумывания идеи фильма. Кто-то вдруг захотел снять фильм в духе девяностых. Ну, полицейский беспредел и при этом совершенное их бездействие, расцвет безнаказанного бандитизма, коррупция во всех эшелонах власти от банальных полицейских и заканчивая верхами. А посреди этого герой-одиночка, который должен противостоять всей этой машине. Обычный человек, который вдруг, внезапно, неожиданно, «вот это поворот», «я совсем этого не ожидал» является секретным агентом в прошлом. Совершенно оригинальный поворот, согласитесь. Впрочем, вполне в духе девяностых.

Но вот дальше пошло как-то не так. Взяв на главную роль Траволту, с его годами, пузиком и общей повышенной упитанностью, авторам сценария пришлось вносить в фильм жесткие коррективы. Теперь никаких прыжков в стиле ниндзя, никакого паркура и прыжков с небоскреба. С фигурой нынешнего (да, и честно говоря, прошлого) Траволты подобные акробатические номера будут выглядеть не зрелищно, а скорее смешно, с глубоким уклоном в абсурд. Опять же – слишком нагружать фильм действием не получится. Видимо главный актер на съемках задыхался. Так что драки в этом фильме скоротечны и не особо зрелищны. Удары ногами в прыжке и перекаты – отменяются. Видимо – это дань реализму, типа – ну, вы знаете, что в реальных драках никто не перекатывается, да? Вот, мы за реализм. И пофигу, что это не зрелищно.

Но действие и «зрелища» то мы убрали, а чем занять пустоту? А давайте запихаем туда всю «типа» драму? Переживание отца семейства о погибшей жене. Мелкие и ненужные детали, вроде паникующих виновников смерти, посещения странных мест в поисках виноватых, какие-то странные диалоги. И кажется, мне, что это совершенно не равнозначная замена. Куда делись выделенные на этот фильм деньги? Неужели на все эти декорации? Да подобную натуру можно найти в любом городе с плохой репутацией. Старые бары, какие-то закоулки, салоны татуировки и стриптиза.

На последних моментах этот фильм вообще очень похож на «Город Грехов» общим идиотизмом происходящего. Но там это было вполне оправданным и являлось основной и неотделимой частью сюжета и атмосферы. Пафосные фразы, крутые герои, все доведенное до абсурда – это такой стиль, оправданный первоисточником. Но здесь? Этот фильм вроде бы должен стать чем-то таким приближенным к реалистичности. По крайней мере, начинался то он именно в этом стиле. Но потом начал скатываться в какое-то коллективное бессознательное. Пожилой герой – спецагент против уличных бандитов. Со своей секретной организацией прячущейся в парикмахерской – мне кажется, это несколько далеко от реальности.

Получается, что вместо столь желанного идиотизма, на границе с крутостью происходящего, как можно было ожидать от боевика в стиле «олд-скул», получился странный «типа реалистичный» боевик. Странный он потому, что, во-первых, ничего нового не несет в себе, во-вторых, банально скучный. Для драмы здесь слишком много стереотипов на грани с абсурдом. Для боевика, слишком мало действия. Ну и Траволта в роли пожилого секретного агента… простите, но в это сложно поверить. И вот в финале получается так, что желания создателей фильма и действия зрителей банально расходятся. Вместо волнения за героя, проявляется банальная скука. Все равно ничего с этим героем не случится. Он уже вышел из законов реализма, когда его могли тупо убить. Теперь законы боевика защищают его изо всех сил. Такого не убьешь.

Очередной фильм, который пал жертвой самой большой проблемы всех создателей. Они, как и многие до и после них не знали, что именно хотели снимать. Для кого, зачем, что хотели сказать. Они просто решили снять фильм, в котором покажут Траволту. Вновь засветить его на экране. А может и просто и банально – хватило денег только на него. Остается надеяться, что дальше этого он не пойдет. Не вольется в когорту «снимусь где угодно, заплатите только денег», как большинство вышедших в тираж актеров. Хочу запомнить его совсем в других образах.

Фильм – прекрасный образец фильма-катастрофы. И под «прекрасным» я имею в виду – отменное следование духу, атмосфере и образцу жанра. Все здесь доведено до абсолюта. Правда, при стремлении к этому идеалу, мы кое-что потеряли. Здесь практически никакой сюжет, зато спецэффекты заслуживают пристального внимания. Масштабы происходящих разрушений способны впечатлить. Лос-Анджелес целиком разваливается по частям. Небоскребы рушатся, словно домики из спичек, пыль, обломки, разрушение дамбы Гувера. А дальше, цунами, пожары, беспорядки, и все это наваливается на жителей многострадального города.

И это единственное, за чем здесь приятно наблюдать – картины разрушений. Главные герои в этом фильме нужны только для того, чтобы зритель не терял связь между локациями и различными областями разрушения. Было бы непонятно, если бы мы смотрели на одну часть города, потом на другую, потом нам показали волну цунами. Нужно было что-то, что связывало бы воедино все эти эпизоды. Вот для этого сюда и завезли героев. Вот они в разваливающемся здании, можно показать, как паникуют люди, как рушатся плиты, как здание складывается и превращается в кучу обломков. А вот герой бежит по мосту, поэтому сейчас готовьтесь к тому, что этому мосту наступит зрелищный карачун. По сюжету героям нужно пролететь на вертолете – а это значит, время для отличной демонстрации всего разрушенного пейзажа целиком.

Так что, пытаться обдумать место героев в этом фильме – все равно, что пытаться искать драматический смысл в рекламном ролике. Все что от них требуется, они выполняют хорошо – шатаются по локациям, картинно волнуются, что-то там делают, чтобы перейти в другую часть города. Логики в их действиях – никакой. Спасатель на специальном спасательном вертолете спасает свою семью, при этом игнорируя кучи умирающих. Не нужно искать смысл и задавать вопрос «а как же его долг». Свою функцию по перемещению зрителей по локациям он выполняет хорошо. Ученый, предсказывающий землетрясения пытается выйти в эфир. Но здесь он только для объяснения зрителям происходящего. Ой, сейчас толчки продолжатся, ого, какой сильный толчок, какой ужас и так далее и тому подобное. Остальные герои здесь примерно на таких же основаниях. Придираться к ним за подобное - глупо. Это был выбор авторов – не задумываться над сюжетом. Первоочередная задача – спецэффекты и зрелище.

Поэтому, если вы ожидаете от этого фильма что-то отличное от глобального разрушения города с помощью спецэффектов - вас ожидает большое разочарование. Это – сплошной и практически безостановочный процесс визуального наслаждения деструкцией. Разваливаются дома, огромные волны катятся по заливу, падает вертолет, стена пыли и осколков проносится по улицам, люди в панике бегут. А безутешный шкаф в роли отца семейства ищет свою дочь и жену, где-то посреди этого хаоса.

Стоит вам задуматься над их поведением – вас ожидает большое разочарование. Они редко следуют законам логики и выживания. Зато на их стороне сценарист. Поэтому они с легкостью найдут друг друга в разрушенном огромном городе. И в нужное время смогут добыть самолет и тому подобное. Их характеры насквозь вторичны, штампованы и стереотипны. Супергероический мужик, который занимает собой где-то восемьдесят процентов любого кадра. Он пытается играть, но сценарий ему не позволяет развернуться. Он весь такой идеальный и безупречный. Его жена, которая развелась с ним и сошлась с богатым мужчиной, вообще мало что собой представляет. В основном она требует что-то сделать. Для «сюжета» совершенно необязательна. Дочь, которая сложно переживает разрыв между родителями, служит здесь в качестве инструктора по выживанию. Знает, как подключить рацию, куда идти и бежать. Ну а после всего этого они наконец-то сойдутся, объединятся. Дочь даже найдет себе парня. Выживание оно, так сказать, сближает.

Поэтому, просто примите этих героев как данность, игнорируйте их поступки и просто смотрите, как на экране разваливается очередной небоскреб. На заднем плане это вполне легко делать. На большее рассчитывать здесь глупо. Но как большой видеоклип посмотреть – вполне можно.

Макс Разумный

Начну с того, что я не очень поняла, почему этот Макс безумный и вообще почему его так мало показали в фильме. Больше всего было непонятных персонажей с ужасающей внешностью и извращенными наклонностями. Сюжет оставляет желать лучшего. Непосредственно к сценарию у меня претензий нет, а вот именно его воплощение, сама режиссёрская работа у меня вызвали противоречивые эмоции. Картинка как будто прыгает от одной сцены к другой, и ты ещё не успел разобраться, что же произошло, как в тебя кидают новую порцию информации, и приходится переваривать всё заново. Только не надо мне про 1979 год, что уровень кино был не на высоте и всё такое... Джеймс Бонд 1962 года и то понятней вышел.
А вот эпичные сцены хочу похвалить. Достойный экшн, машины летают, здания рушатся - красота! Вот только этого всего чересчур много. Такое чувство, будто режиссёр хотел прикрыть неудачную игру фриков спецэффектами.
Очень жаль, что сцен с Мэлом Гибсоном в исполнении роли Макса раз-два и обчёлся. Как можно так мало времени уделять главному герою? Я разочарована. Тем более Мэл Гибсон в молодости такой симпотяшка, мог и почаще своей физиономией на экране посверкать.

На Ченнинга Татума, мне кажется, похож)
В общем, как вы поняли, от фильма я не в восторге. Во-первых, мало Макса. Во-вторых, Макс ни капельки не безумный, а очень даже разумный. Ну и в-третьих, эпичная сцена где бабулька с ружьём пятерых бугаёв зашугала и затолкала их в кладовку. Это был край.

Если "Титаник" Кэмерона - это любовная история на фоне катастрофы, то A Night to Remember - это именно фильм про саму катастрофу. Тут множество лиц и множество судеб. Но нет главных героев (разве что второй помощник Чарльз Лайтоллер). Этот фильм гораздо страшнее кэмероновского и гораздо красивее. И гораздо правдивее.
Да, я смотрю этот фильм уже не первый раз (примерно пятый). Да, я в очередной раз никак не могу поверить, что история Титаника - это реальное историческое событие, уж больно она архетипична.
Здесь собрано множество реакций на катастрофу, от самых эгоистичных до самых благородных.
Здесь совершенно прекрасный Оркестр.

Без скоростных ограничений

Так получилось, что вообще знакомство со всей франшизой "Такси" я начала именно с просмотра третьей части. И, как оказалось, она получилась лучше остальных, намного смешнее и оригинальнее. В начале фильма мы видим Сильвестра Сталлоне, а потом узнаём, что подружки обоих героев беременны. И этот момент в фильме очень удачно обыгран.
Отжигают все: Даниэль, который то тащится как сонная муха, потому что "на дороге полно лихачей", то опробывает новое изобретение передвижения в горах на машине; Эмильен, уже в течение восьми месяцев занятый одним единственным делом настолько, что не замечает ничего вокруг, он испытал на себе "все тяготы истязаний" симпатичной преступницей;

и даже комиссар Жибер, как всегда пытающийся выставить себя в лучшем свете, но постоянно попадающий впросак.
Фильм очень яркий с отличным музыкальным сопровождением. Один из тех редких случаев, когда триквелл лучше приквелла получился.

Второе пришествие Бишопа

Оценка фильма 8 из 10

Вполне успешный ремейк "Механик", вышедший на экраны пять лет назад, было решено расширить до франшизы. И это абсолютно верное решение. Для узнаваемого Джейсона Стэйтема роль в "Механик: Воскрешение" стала прекрасным продолжением его амплуа. Несокрушимый, антуражный, демонстрирующий под свои 50 лет великолепную физическую форму, Стэйтем в роли Артура Бишопа опять вынужден браться за хитромудрую киллерскую работенку. Не ради спасения мира, но ради внезапно нахлынувших чувств. Все мы с возрастом становимся немного сентиментальнее, но это не значит, что теряем от этого хватку. В второй уже части "Механика" предпринята попытка воссоздания гипердинамичного боевика старой школы. И это неудивительно. Стейтему удается очень естественно воплощать на экране харизму героя-одиночки и массированный экшн.

Для режиссера "Механик: Воскрешение" Денниса Ганзеля работа над фильмом стала пропуском в высшую лигу международных блокбастеров. Ганзель по-немецки дотошно воплощает не самый высокодуховный сценарий. Ему удается показать в фильме не драму отдельно взятого киллера экстракласса, а человека, вынужденного снова взяться за непростое ремесло в непростых ситуациях. Поэтому в продолжении "Механика" Ганзель больше концентрируется на формировании общего ритма картины, чем на актерской игре того же Стейтема. Надо отдать должное: "Механик: Воскрешение" имеет прекрасный четко выстроенный пульс от первого до последнего кадра.

Сюжетная щедрость сценаристов фильма также не может не радовать. Размещая основное действие "Воскрешения" в трех локациях - Малайзии, австралийском Сиднее и болгарской Варне авторы явно стремились к высококонцентрированному действию, нежели чем к размазыванию сюжета. Каждая локация по-своему достойна своего фильма, но среднего класса. В итоге действие в фильме не грешит обилием ненужных и малозначимых деталей, а пронзает насквозь единой сюжетной линией, разворачивающейся около Бишопа и его вынужденных оппонентов. Прекрасно подобран и вырожденческий фейс Сэма Хэзелдайна в роли заказчика всех убийств Крэйна. А ведь они знали с Бишопом друг друга еще детьми. Так и хочется сказать: какая мерзкая отвратительная рожа этот Крэйн.

Приглашенные на роли второго плана Джессика Альба (Джина) и Томми Ли Джонс (Макс Адамс) формируют яркое дополнение для противостояния Бишоп-Крэйн. Одна - учительница из гуманитарной миссии, обманом оказавшаяся в сетях Крэйна, воплощенное добро с кулаками, которое вызывает доверие с первого взгляда. Другой - хитроумный циничный крокодил, залегший на дно в высокотехнологичном бункере. Не Бог весть какие роли по драматизму, которые запоминаются максимальным попаданием в образ. Надо отдать должное кастингу актеров и подбору локаций, частая смена лиц и декораций в "Воскрешении" не создает головокружения и дает дополнительный драйв фильму.

Замечу, что при всех своих достоинствах "Механик: Воскрешение" - это картина, воспевающая подвиг благородного одиночки. Он не бросает вызовов ни миру, ни обществу, ни, тем более, государствам. Он просто делает свою работу. Ремесленник. Не удивительно, что наблюдать за тем как кто-то хорошо работает - одно из нескольких бесконечных созерцаний в этом мире. Думаю, что спрос на таких штучных мастеров всегда стабильный, поэтому воскресшему Бишопу пишут уже очередную историю. Мир еще нуждается в услугах таких парней как Бишоп.