Отзывы на фильмы Фанни Ардан — стр. 2

Мария Каллас (Фанни Ардан) уже несколько лет сидит безвылазно дома. После того как у нее изменился голос она уже не может выступать. Она перфекционистка. Ее бывший агент Ларри (Джереми Айронс) переключился с классической музыки на панк, но продолжает обожать Класс, настолько что даже придумывает хитрый план как вернуть великую певицу миру, как сделать чтобы о ней снова как и десятки лет назад начали говорить. И вот уже идут съемки «Кармен» с немолодой актрисой. Лицо нынешнее, голос молодой, с записи. Каллас предлагают спеть под фонограмму.

Сюжет выдуман, но вполне мог бы и быть правдой. Свидетельство все равно не должно было остаться.

Франко Дзеффирелли человек, который знает оперный мир не по наслышке, все таки десятки поставленных опер, фильмы с Пласидо Доминго и Владимиром Васильевым. Более того ему по молодости даже приходилось работать с Примадонной и потому про непростой характер Каллас он тоже все понимает. С другой стороны, когда режиссер снимал это фильм ему было уже под 80 (а жив он до сих пор) и потому тема места в истории и что можно ради него сделать ему…

Получила огромное удовольствие от фильма, от игры актеров, от музыки, от голоса Марии Каллас. Эпизод, описываемый в фильме придуманный, и это очень жалко. Потому что он такой жизнеутверждающий.
Ардан играла блестяще... И когда она играла страдания Каллас тоже. Но почему-то возникали мысли, что передать настоящее страдание Каллас невозможно, уж больно нелегко ей всё далось. И так ненадолго.

Я несколько раз читала и слышала о сравнениях этого фильма с произведениями бессмертного итальянца — Федерико Феллини… Но к стыду своему, я не настолько хорошо знакома с его фильмами, чтобы осмелиться проводить такие сравнения. Единственная ассоциация, которая, правда, и у меня возникла — это фильм Феллини «Джульетта и духи» (1965), который за полвека практически не растерял актуальности в своем сюжете, хотя выглядит несколько гротескно и, как положено европейской классике, совершенно философски.

Такова и «Великая красота». О ней сложно сказать что-то вразумительное, чтобы не скатиться в «сплошной восторг от красивой картинки» или не ограничиться скупыми словами «о пожилом человеке, прожигающем последние годы своей жизни в пьяном разгуле и одиночестве». Все это так, да недостаточно этого.

Мы смотрели фильм в маленьком старом кинотеатре в Сан-Франциско, и я впервые в жизни читала английские субтитры на большом экране, вслушиваясь в оригинальную итальянскую речь. Без лишнего пафоса — это истинный нектар в уши.

Ничто уже не будет прежним, если однажды услышишь, как итальянцы…

Старый фильм Элема Климова даёт сто очков вперёд этой туфте! На прежнего Распутина в роли А. Петренко смотреть было гораздо интересней, чем на этого толстомясого гражданина мира. Депардьё совершенно ничего не показывает в изображении именитого «старца», его сущность нам абсолютно не ясна. Уныло и буднично. Примерно то же самое можно сказать и о роли Владимира Машкова. На Николая II он вовсе не тянет! Тоска зелёная, а не актёрская игра!

Сама риторика фильма даёт предположить, что его создатели отнеслись к своему творению крайне несерьёзно. Нельзя за такой малый хронометраж обрисовать столь значимые для России события. А ведь бытует мнение, что эти события фактически перевернули всю нашу историю и породили цепную реакцию всего последующего. Вот так – не много не мало! Полемика на эту тема не исчерпана и по сей день. И такой поверхностный фильм, такая легковесная трактовка!