Синджай Пленгпанич. Отзывы на фильмы

18+

Да, тайцы могут снимать настоящее кино!
Даже не знала, как подступиться к отзыву, потому что это непростая драма, которую уже и лакорном назвать язык не поворачивается. Ибо это сделано гораздо выше и круче, чем лакорны в привычном понимании.
Восемь серий про любовь, про революцию, про предательство, про жизнь, про смерть...Очень многое смогли сказать, растопить замёрзшее, задеть за тонкое, заставить восхищаться, жалеть, плакать, умиляться.

Показана интересная эпоха шестидесятых-семидесятых в непростое время революционных настроений в Таиланде. И здесь хочу отметить, что очень здорово передали дух того времени абсолютно во всём: общий антураж, костюмы, музыка, интерьеры, стиль общения. Вероятно, еще использовалась какая-то специальная техника съёмки, потому что получилось шикарно, красиво, атмосферно, загадочно. Сюжет есть! О, да! И в нём искусно переплелась вся жизнь со всеми её радостями и катастрофами.

Начало и развитие сюжета поначалу очень медленное, почти медитативное, красивое, постепенно погружающее зрителя в то давнее время и в отношения героев. А героев шесть! А точнее - два роковых треугольника! И вы на протяжении всего сериала будете наблюдать, как развернётся судьба пятерых мужчин и одной женщины, закрученных в непростые взаимодействия друг с другом. Будут и другие персонажи, фаталити которых вас шокирует и перевернёт.

Два основных героя КиннПорша (сериал) предстали в диаметрально противоположных ипостасях, поменяли свои роли и показали, на что они способны! Апо возмужал, стал шире и мощнее, и сыграл роль утонченного, интеллигентного университетского профессора, а Майл как будто стал изящнее и миловиднее, отпустил длинные волосы и изобразил беззаботного, лёгкого хиппи с весёлым характером, но тяжёлым бэкграундом. Меня снова восхитил Майл, как и в КиннПорше, - молодец, верила ему до конца. Между этими двумя родился совсем иной вид химии. Вторая мужская пара актёров сыграла влюблённых впервые, но это было нечто! Даже говорить не буду - надо смотреть! Их флирт, переписка через библиотечные книги, их взгляды друг на друга в толпе...Поцелуи, нц-сцены незабываемые, а реквизит, цветотени, музыкальное сопровождение при этом шикарные - всё это не для детских глаз и очень эстетично, страстно, чувственно.

И самое главное, что задело русское сердечко! В этом сериале звучит русская речь от двух русских/украинских актёров, которые исполнили роли отца и сына. А вот исполнитель роли Виктора Саленко Питер Дерий однозначно проснулся знаменитым после этой роли! Я на первых сериях пыталась искать информацию в сети об этом актёре - не могла ничего найти, а к концу выпуска сериала интернет уже пестрил его фото и данными о происхождении. Чистое произношение русских слов откуда может быть! Мать - тайка, а отец - украинец. В фильме он играл русского парня - лидера студенческого революционного кружка. И мне все время казалось, что он на самом деле русский, думала: как же удачно актёра подобрали! И это казалось не только мне! Потом все узнали, что он сам говорит все русские фразы. Ну, и реально обаятельный, красивый актёр! Всего ему хорошего и классных ролей, как эта! Он очаровал-влюбил-заколдовал!

Оригинальный тайский альманах ужасов «Час призраков«, имевший честь быть выпущенным в достаточно широкий прокат и засветиться, хотя и без особого шума, на ряде жанровых кинофестивалей, к сожалению, чремерной самобытностью и яркой авторской самоценностью похвалиться не мог ввиду того, что некогда славные своей кровомясистой жестью тигры-азиаты-экстремалы внезапно изменили самим себе и вместо порции отменной жести с впечатляющим авторским потенциалом выдали очень серый и практически лишенный эффектности фильм, ценный лишь своей режиссерской цельностью, тогда как хоррор являющий собой пример предельной бесцветности, если б не финальная история, переведшая окончательное восприятие картины из традиционализма на тропу постмодернизма, на Таиландщине еще не паханную, нехоженную.

О сиквеле «Часа призраков», вышедшем в 2014 году, не скажешь, что он хотя бы слегка попытался исправить ошибки своего предшественника, но, слава Богу, их же он и не увеличил в геометрической прогрессии, что несколько утешает, но не настолько, чтобы продолжение можно было считать чем-то из ряда вон. В своей жанровой нише фильм не открывает новые страницы, попросту переписывая заново знакомые и знаковые мотивы и темы, но без глубинного погружения в драматургию или упоения классической, неизбывно мрачной природой азиатского хоррора. Вящего ощущения, что Исира Нади и Ко решили войти в одну и ту же реку дважды, при этом выйдя сухими из воды, не возникает потому, что река сия успела изрядно высохнуть, а водоросли стереотипов, архетипов и прочих «типов» тянут на дно, невзирая ни на какие потуги; «Час призраков 2, как и первый «Час призраков», имея в своем активе так и нереализованный потенциал, выглядит хоррором почти без хоррора.

Открывающая фильм новелла под названием «Третья ночь» кривозеркалит новелле «Парик» из первого фильма, будучи бравым представителем кайданов в их наиболее правильном (то есть — скучном) прочтении. История бандита, державшего в ежовых рукавицах не только собственную жену, но и весь район, а потом внезапно отправившегося пугать Дьявола в мир иной, где ему и дорога, выделяется среди прочих кайданов лишь тем, что вместо длинноволосой девицы объектом зла становится парниша не самых честных правил. Чуть более мелодраматичная, чем нужно, «Третья ночь» пытается усидеть на нескольких стульях сразу, являя на выходе невразумительный и совсем не страшный жанровый симбиоз из пресной мелодрамы, не самой смешной комедии и легкого ужаса, в котором вся мораль сведтся к тому, что ревновать таки плохо. В свою очередь, вторая новелла фильма «Монастырь», повествующая о призрачных бдениях безголовой монахини, на первый взгляд тоже страдает от излишней банальности, но за счет правильно выверенной атмосферы и красочного сочетания nunsploitation с азиатским привкусом, мистики и молодежного хоррора история становится самой удачной и интересной среди всех трех в альманахе, который вовсе не желает предлагать что-либо новаторское.

И эта беззубая вторичность и неспособность авторов созидать и создавать даже по клишированным лекалам что-то свое, отличимое от большинства сугубо эксплуатационных картин, достигает своего пика в финальной новелле фильма «Дары усопшим», которая нехитро перерабатывает те же полунекрофилические мотивы, затронутые в «Мертвой невесте». Правда, место пылкого юноши с телом горячим, жаждущим окропить своей белой росой старуху с косой, займут придурковатые служители мертвецкого бизнеса, проводящие свое время с боссом, у которого вид не первой помятости, лик второй небритости и амбре испорченной свежести. Благодатная тема ужасов потусторонья и потугробья оказывается раскрытой минимизированно, и новелла теряется в собственных жанровых координатах, не будучи, как и сам альманах, ни полноценным хоррором, ни полноценной черной комедией, ни полновесной мистической сказкой на ночь для всех пугливых, а эдаким абстрактным представлением о жанре, сотканном из обилия очевидностей и стилистических приятностей, которые, увы, не способны искупить все огрехи «Часа призраков 2, завершившегося не уместно жутко, а неуместно весело.