Фантастика — отзывы — стр. 164

Время за просмотром этой анимешки пролетело так быстро для меня, уставшей после работы. С огромным удовольствием окунулась в мир покемонов и их тренеров. Маленькая Молли остается совсем одна на белом свете. Ей на помощь приходят Аноуны (мифические покемоны), которых перед своим исчезновением выпустил отец девочки. Аноуны создают мир из самых сильных ее желаний, в результате чего оказывается похищена мама Эша и заточена в башне.
Хорошая, красивая история, хорошо прорисованная картинка. Много покемонов и сражений, а Пикачу вообще милаха)

Сам по себе мультфильм очень красивый. Хрустальный замок, пейзажи Гринфилда завораживают. А вот главная составляющая - сюжет мне показался абсурдным. У маленькой девочки Молли пропала сначала мама, потом и отец. Девочка находит легендарных покемонов Аноунов и случайно активирует их. Эти покемоны способны воспроизводить фантазии людей. Так как девочка потеряла все, то естественно, она хочет вернуть родителей. Но мне лично не понятно, каким образом можно принять покемона за своего отца, а чужую тетку за свою мать? Кроме того девочка очень капризная и эгоистичная. Молли подвергла опасности целый городок со всеми его жителями. Эш со своими друзьями отправляется спасать свою маму, но для этого приходится сражаться с той самой девочкой Молли, которая еще и возомнила себя тренером покемонов. Вот еще одни момент, который мне не особо понятен. Молли первый раз вступает в битву не просто с тренерами покемонов, а с лидерами(!) Каменного и Водного стадионов, уложила и Брока и Мисти даже не особо напрягаясь. Можно сделать скидку на то, что в ее фантазиях возможно все, но сами битвы были уж слишком легкими. Как будто Мисти и Брок даже не старались. Эш нашел свою маму и вся компания (в сотый раз) стала все объяснять Молли, что все вокруг не настоящее, что это не ее родители, но девочка продолжает упорствовать и капризничать. Она останавливается только тогда, когда чуть было не убила покемона. Возможно, я утрирую, но все эти действия нельзя просто взять и списать на то, что она ребенок. В общем, весь фильм она меня жутко раздражала, действия были нелогичными и поэтому 3.

Не понравилось!
Первый сезон был просто скучный, но оставались надежды на ответы во втором.
Второй же сезон никакого света на ситуацию не пролил. Наоборот, еще больше запутал и родил очередные вопросы.
Сплошная бойня. Такое чувство, будто вторую часть задумывали ради месива.
Много крови, много смертей, много вопросов.
Персонажи не раскрыты, история - не раскрыта. Непонятная концовка. Хотя её вообще нет.
Я расстроена!

Вполне приличная комикс-экранизация. Ключевое слово здесь - "комикс", поэтому не надо ждать от фильма ни отточенного сюжета, ни глубокого смысла, ни надрыва эмоций. "Железный человек" - это, прежде всего, зрелище, яркое и насыщенное, а также остросюжетная интрига, увлекательная и динамичная.
Красивая картинка, шикарные спецэффекты, харизматичные герои - очевидные достоинства этой картины.
Актеры в основной своей массе не разочаровали. Обаяшка Роберт Дауни-младший всю дорогу радует глаз, да и играет вполне прилично, хоть и несколько однообразно, зато с юмором. Джефф Бриджес - этот просто вне конкуренции, профессионализм налицо. Гвинет Пэлтроу... эмм, ну если не считать того, что, на мой взгляд, актриса она никакая, вписалась в общий фон тоже неплохо.
Что же до всего остального... В целом, фильм смотрелся достаточно увлекательно, но где-то после середины интерес несколько снизился (досматривала уже вполглаза). Слишком уж предсказуемо и незатейливо развивался сюжет: сначала все напасти на голову героя, тайный злодей строит козни, рядом красивая девушка, критическая ситуация в конце и... хеппи энд. Неплохо, любителям подобных лент точно понравится, но на что-то шедевральное не тянет.
В результате, особых впечатлений фильм не оставил, разочарований, впрочем, тоже: дорогое, красивое зрелище на один раз... просто отдохнула за просмотром.

хороший добрый мультфильм, очень жалко маленькую девочку-сиротку Молли, но как страшно становится когда все подряд детские мечты сбываются, особенно когда в этот водоворот затягивает окружающих. Ребенку невозможно объяснить границы желаний, и сам ребенок не сможет спрогнозировать последствия(( и все равно, хорошо бы иметь такого покемона Антея, чтоб исполнял все желания, ну... хоть помечтать :) или самому стать всемогущим, верить в себя :), и чтоб в тебя верили и тогда нет никаких преград, и все удастся.
Прекрасная рисовка, яркие цвета "реального" мира и застывшие кристаллы города-дворца, затейливые танцы аноунов, красочные битвы покемонов: много огня, воды, электричества.
А какие красавчики покемоны со второй карты!!! мультфильм - вдохновение скорее рвануть на Оранжевые острова :)

Мы едем, едем, едем…

Оценка 8 из 10

Норвежский режиссер «Пассажиров» Мортен Тильдум ("Игра в имитацию», «Охотники за головами») реализует уже второй крупный проект в Голливуде. Да что там реализует, благодаря ему и рисковым инвесторам из Sony наконец-то был экранизирован сценарий Джона Спэйтса ("Доктор Стрэндж», «Прометей»), почти десять лет томившийся в блэклисте сценариев. Сценарий и постановка ленты доводят до ума обычных зрителей мысль, что на оригинальную идею сценария можно в духе постмодернизма нанизывать абсолютно считываемые и местами даже затасканные образы типа бармена-андроида Артура (Майкл Шин, «Под покровом ночи», «Вдали от обезумевшей толпы») в стиле привет-«Сияние»-Кубрик. Историю Тильдум размещает во вполне визуально обновленных, стерильно холодных, правильных, как будто футуристичных, декорациях. Но «Пассажиры» — это, в первую очередь, условная фантастика камерного мелодраматического триллера и только во вторую — фильм-катастрофа, который, собственно, и ожидается.

Поскольку «Пассажиры» — это продюсерское, а не авторское, кино, то вся философия фильма стыдливо упрятана на некоторую относительную глубину и вопросы этой ленты провисают в угоду зрелищности. Впрочем, сначала о пресловутой зрелищности. Пару, которая со скоростью 150 миллионов метров в секунду несется в «Авалоне» навстречу новой жизни в одной из земных колоний, сыграли Дженнифер Лоуренс ("Голодные игры», «Люди Икс», «Джой») и Крис Пратт ("Стражи Галактики», «Великолепная семерка»). И Пратт в роли инженера-механика Джима Престона, и Лоуренс в роли писательницы Авроры Лейн не показали никаких вершин актерского мастерства. Пратт мил, обаятелен, комичен и мастеровит, Лоуренс — умеренно сексуальна, истерична, но способна на поступки. Он — вызывает доверие своей естественностью и простотой, она — живая ролевая модель для повзрослевших вместе с ее фильмографией девочек-подростков.

То, что происходит между «Пассажирами» на экране скорее вынужденная, строго дозированная Тильдумом химия чувств. Он — пассажир второго класса, по сути, пионер новой жизни, который любит чинить, а не заменять. Она, естественно — в первом и сгорает от желания обессмертить свое имя в веках глубоким шедевром о межгалактическом путешествии туда и обратно. В реальной жизни прошли бы мимо и не посмотрели друг на друга, а то не встретились вовсе. С появлением в кадре Лоуренс начинает оживать очевидный архетип о Спящей добровольным сном гибернации Красавице. И это не удивительно. Вокруг досрочно вышедшего из анабиоза, простите, гибернации, Джима, ставшего обреченно-суицидальным Робинзоном в сонном «Авалоне», столько молодых и интересных женщин. Как не включить Змея-искусителя… Все-таки год осознанного воздержания, брадозарастания и задопоказывания.

Авторам «Пассажиров» нравится культивировать любовь как фатализм, как предопределенность, в какие-то моменты даже как основу для выживания. Хотя для понимания героев важнее все-таки говорить о драме их межгалактического карьеризма, когда Джим и Аврора бегут от собственной земной невостребованности, летят световые годы со счастливыми билетами и надеждами. Кроме того, любой зритель на большом экране будет наблюдать с удовольствием за всеми шевелениями в этом автоматизированном раю. Даже, когда ненадолго в кадре появится старина Гас (Лоренс Фишбёрн, «Матрица», «Апокалипсис сегодня») как связующее эту парочку звено, окончательно раскрывающее секрет сюжетного полишинеля ленты. Еще один стыдливая составляющая этой ленты — отказ от личного эгоизма в пользу ответственности, когда начинается настоящий корабельный апокалипсис.

О технической условности и космической декоративности «Пассажиров» можно говорить очень долго. Кое-где просматривается элементарное знание физических законов, но почему в суперзрелищной сцене с потерей гравитации героиня Лоуренс тщетно пытается покинуть водяной пузырь — загадка. Даже для механики сплошных сред. Впрочем, двухчасовая история «Пассажиров» — это все-таки движение в сторону рая совместной жизни на отдельно взятом космическом корабле от оставленного на Земле одиночества. Рай — вынужденный, стерпится-слюбится, жили долго и счастливо, девяносто лет одиночества.