Романтика — отзывы — стр. 187

Какой же красивый фильм! Как хороши актеры. Сколько страсти. Насколько искренни чувства - я поверила каждому, а Джеймсу Д`Арси несколько раз, настолько он убедителен в каждом из своих амплуа. Переход, почти мгновенный, между разными эмоциями был прекрасен. Так и остались сомнения. Только ли игрой была эта история любви для некоторых ее участников? Может в какие то моменты, говоря о мотивах, они как раз выдавали правду. По крайней мере часть ее, завуалированной под ложь. А потом делали вид, что работали на камеру. Интриговали, путали, осознавали, жили, любили, пугали и неизменно восхищали.

Два балбеса, в лице юных Харди и Кокса - это нечто невыразимо прекрасное! Они отвечали за цирк на экране. "Тупой и еще тупее" по-британски. Сурдоперевод от Харди мимикой пересматривала несколько раз. Из него вышел отличный барометр эмоций. Хороши и музыка, и танцы, и сюжет, и актеры. Фильм смотрится на одном дыхании.

Идея неплохая. И смотрела, я в общем, с интересом. Моментами можно даже о чём-то задуматься и пару раз улыбнуться. Но, на мой вкус, несколько затянуто и скучновато. Да и по прошествии пары недель, я уже почти ничего об этом фильме не помню, кроме двух придурков работников супермаркета и раздетых во время остановки времени девиц.

Дальше...

Прекрасные актеры в водевильных нарядах, интересные песни, весёлая кадриль, легкий "мольеровский" сюжет, - но почему-то весь этот компот так и остается мешаниной, а не запоминающимся фильмом.

Слишком пёстро. Слишком много ярких персонажей. При этом чувствуется вторичность - уж больно напоминает "Женитьбу Бальзаминова" - по игре актеров, по мизансценам, по антуражу и куражу. А Мотря (Полбенцева) и вовсе на Лидию Смирнову похожа, как две капли воды. Эвжени (Корнева) мне понравилась, но она так явно повторяет Румянцеву и Макарову из ЖБ. Странно смотреть.

Сенчина в главной роли очень удивила. Она хорошенькая была в юности, но улыбка и голос уже тогда были невыносимо приторны. Ей в пару дали щупленького Игоря Озерова, который на влюбленного бравого капитана ну никак не тянет. Да и не искрит между ними. Может быть, поэтому фильм не стал популярным.

Квёлые главные герои на шикарном актерском фоне - Зоя Фёдорова, Ольга Аросева, Пуговкин, Дальский, Полевой, Медведев. Фильм стоит смотреть хотя бы только из-за них.
Каждый выход Фёдоровой или Аросевой - праздник.
Чудесно выглядит болванистый скромняга-жених Медведев.
Пуговкин-Шельменко задорен и шельмоват. Украинский Фигаро не там-здесь-там-здесь, а, скорее, шмыг-шмыг-туда-сюда. И песенки классные поёт, дуэт с Мотрей отличный:

- Мотречка, душечка, крошечка, лапочка!
- Ты ко мне близко и не подходи!
- Солнышко, звёздочка, облачко, ласточка!
- Всё-таки лучше, пожалуй, уйди!
- Яблонька, ягодка, вишенка, розочка!
- Знаю, ведь всё ты мне врёшь!
- Деточка, веточка, кошечка, козочка!
- Где ты слова-то берёшь?!

Запомнился и песенный разговор в пруду между Шпаком (Дальский) и Опецковским (Полевой):

- Европейские политики —
Просто хлюпики и нытики,
У меня бы хоть спросили,
разузнали, как им быть,
В рассужденьи реставрации
Я б им дал рекомендации,
Как Европу, всю Европу
заново перекроить.
- Как Европу перестраивать,
Как границы перекраивать,
Им меня спросить бы надо, извините, а не вас.
От Испании до Пруссии
Я бы всех втянул в дискуссии,
Из моей деревни, из деревни
всё виднее во сто раз!

Рекомендую всем любителям легкого водевильного жанра и советского кинематографа.

Сцены сексуального характера – английская лирическая комедия, сюжетом которой стало разнообразие человеческих отношений именно сексуальной природы.
Начиная с первых кадров фильма я не мог отделаться от ощущения, что смотрю сиквел Ноттинг Хилл’а. В данном случае английское «сиквел» лучше выражает суть моей мысли, чем русское «продолжение». Потому что фильм восстанавливает атмосферу своего предтечи, вызывает воспоминания, радует знакомыми лицами, сходными темами, пейзажами, настроениями, …а не в буквальном смысле продолжает вполне завершённый сюжет классической мелодрамы Роджера Мишелла, имя которого (Michall) с посвящением было вырезано на позаимствованной из его творения скамейке (36 минута фильма; пусть бы даже это и было случайное совпадение, а не умысел авторов).
Неуловимо тонкий английский юмор, диалоги, в которых произнесённые слова лишь подразумевают смысл сказанного, делая речь всего лишь туманной оболочкой действительного общения, суть которого может совпадать с его внешней, видимой частью, или может оказаться совершенно противоположной, но всегда несравнимо более объёмна.
Сюжетная линия отсутствует. Её заменяет хитросплетённая сеть параллельных или пересекающихся сюжетных ветвей, веточек, штрихов и пунктиров. Всё очень тонко, воздушно, ажурно и зыбко.
Темы диалогов – это как бы люки, раскрывающиеся в бездонные многоходовые колодцы. Проблемы лишь обозначены, а их корни и решения спрятаны в многослойных глубинах жизни, всегда разной, всегда новой и не однозначной. Тебе, зрителю решать, как глубоко ты желаешь погрузиться в приоткрывшуюся бездну нерасторжимого смешения добра и зла, печали и веселья, смятенной суеты и умиротворения нашего, увы, краткого существования.
Мучительное сближение двух, почувствовавших взаимное притяжение душ. Или безнадёжная попытка приблизиться одной неприкаянной души к другой, уязвлённой, но отнюдь не ищущей утешения или новой близости. Боль и унижение отвергнутого. Тяжесть утраты взаимопонимания у тех, кто давно вместе. Ошибочный выбор и деликатное разрешение вызревшего конфликта, хирургическое («цивилизованное») отсечение отчуждившейся половинки с наименьшей «кровью». Всё это клавиши, легко пробегая по которым, пальцы Автора кинофильма исполняют грустный психологический этюд о перипетиях любви. Грустный, ибо всё проходит…
В прежние времена человек был избавлен от решения вопросов сближения и расторжения любовных уз строгим регламентом, прописанным традицией. Этот же социальный регламент, освящаемый Небом, защищал отдающих долг природе от непостоянства нашего естества и коварства падших духов. Увы, от несчастных союзов и тогда никто не был застрахован.
Ныне человек решил взять в собственные руки управление своей судьбой вообще, и в вопросах сексуальных отношений в особенности. А это тяжкая ноша ответственности за свой выбор и – никаких гарантий. Недаром из всех пар, прошедших перед нашими глазами за время фильма, только двое оказались вполне удовлетворёнными своей судьбой. Два престарелых существа, пожертвовавших в юности вспыхнувшим между ними чувством в дань традиции, и не пожалевших об этом сорок лет спустя.
Современная Европа не могла не вплести в и без того, казалось бы, полный спектр любовных сюжетов картины, ещё и весьма толстую нить нетрадиционно ориентированных влечений. Меня уже не так сильно мутит от нежных мужских поцелуев на экране, но, как говорят нравственно опытные люди, порок, как и любая другая грязь, постепенно вызывает привыкание (нельзя же постоянно посещать кинотеатр с упаковкой гигиенических пакетов).
А в целом, фильм очень тёплый, лиричный, атмосферный, вызывающий ностальгическую зыбь давно утраченной способности к нежным интимным чувствам.

Ох, видимо, водевили совсем не мое. Расстроилась. Шикарный актерский состав и шикарная актерская игра. Затаив дыхание, смотришь какую-то сцену, следишь за мимикой актрис, интонациями, погружаешься в этот мир и вдруг - бац! актрисы построились, начинают петь дурацкую песню и нелепо двигаться. В первый раз я испытала прямо-таки шок от происходящего, настолько по-дурацки это смотрелось. Половина музыкальных номеров смотрелась глупо и даже иногда казалось, что сами актрисы ошарашены и не знают какое "держать лицо" в этой нелепой ситуации. Даже не смотря на то, что пара песенок мне понравилась, я бы предпочла слушать их как-то отдельно от фильма.

По сути, получается, что мне не понравились абсолютно все нововведения, которые добавил Озон в исходную пьесу.

Подводя итог, могу так сказать: здорово, что снят чудесный фильм с прекрасным букетом отличных актрис. Ужасно, что это водевиль.

Серый воробушек Джоанна (Одри Хепберн) внезапно становится звездой модного журнала и ее срочно везут в Париж чтобы фотографировать это свежее лицо пока оно не стало вторичным. Приглядывать за новоявленной моделью должен фотограф Дик (Фред Астер) и Джоанна задаст ему работенки, будьте уверены. Но не ожидайте никакого криминала: это ж музыкальная комедия 50-х. Так, всякие глупости и не более того

Вот честно? Это хрень, товарищи. Даром что ретро, а ретро я обожаю. Здесь же всю дорогу вас ждет глухое раздражение и стыд за других, особенно в феерической сцене альтернативного танца Одри, которая тянется по ощущениям целый год и обладает притягательностью ужасной аварии: и смотреть страшно и не смотреть невозможно. Как пережил этот кошмар бедный Фред я даже и не знаю.

Одри играет нечто что все уже видели и не раз. Фред Астер выглядит весьма старо и облезло на ее фоне, неужели нельзя было найти кого-то поимпозантнее, чтобы порадовать глаз хотя бы женской половине зрителей? Не одними нарядами Живанши жив человек.

час 40 следует потратить с гораздо большей пользой, но если Вам очень хочется разлюбить Одри, то можно и посмотреть