Криминал — отзывы — стр. 166

Хотелось бы мне произвести введение в свой отзыв столь же ловко, сколь Верховену удалось в нескольких предваряющих вставках обрисовать футуристический неприятный мирок, в котором происходит действие классического "Робокопа". Раз — искусственное сердце, уровень науки вообще и медицины в частности крайне высок. Два — напряжённые новости, которые ясно дают понять, что общий уровень тревожности давно превысил все грани разумного, вокруг назревает что-то гадкое, мафия распоясалась и военная угроза маячит вот где-то тут уже в повседневной реальности. Дело сделано, фильм ещё не начался, но мы без закадрового голоса и занудных цифр статистики знаем, что в этом мире выходить на улицу днём так же опасно, как и тёмной ночью, а единственная надежда — исхитриться своровать где-то столько бабла, чтобы отрезанную злодеями в переулке руку заменили каким-нибудь биомеханическим протезом, дабы она продолжала красть и показывать обществу средний палец.

"Робокоп" велик тем, что он сразу же ушёл от одного чётко определяемого жанра боевичка и расслоился на множество линий и подтекстов. Поэтому кадры с внушающим трепет киборгом и его драчками одинаково важны и интересны с кадрами, где воротилы из крупных корпораций показывают друг другу клыки (кстати, очень символично, что это происходит в уборной — более слабая особь третьестепенного персонажа убегает, трусливо поджав хвост и оросив штаны, а альфа-самцы демонстрируют друг другу размеры гипотетических мужских бизнес-гениталий и соревнуются, кто выше и вонючей пометит собственную территорию, прежде чем вступить в настоящую схватку). "Робокоп" - не просто фильм про полицейского, которому пришлось частично стать роботом, это лишь одна из волн на фоне общего безумия — социального, дистопического и действительно сумасшедшего, как слетает с катушек любой дикий зверь, загнанный в угол. Человечество пока в угол не загнано, но уж очень близко к тому и общая "безюминка" витает в воздухе, взять хотя бы едва ли не смехотворные поначалу сцены, где бандитьё стреляет из гигантских пушек во всё вокруг. А зачем? Чтобы украсть? Нет, а вот просто так. Разбить витрину, чтобы просто переключить канал телевизора, взорвать пару магазинов с, вероятно, живыми людьми внутри — просто потому что я могу, потому что моя дубина больше, а хватка крепче.

После современного шустрого до эпилепсии монтажа и вошедших в обыденность чисто по-комиксовски необычных (необычных - в обыденность, вот это поворот!) ракурсов поначалу кажется, что в работе с кадром "Робокоп" не блещет оригинальностью. Отнюдь. В нём важнее проследить мелкие детали, постановку и общую композицию. Да и просто закройте глаза и вспомните сцены из фильма. Например, гениальная сцена расправы над пока ещё Мёрфи. И через пару лет вспомнишь, что и как, где стояли плохие парни, где была напарница и что она видела, а что смогли увидеть мы. Наверняка каждый и через десять лет после просмотра вспомнит, как Робокоп выстрелил даме сквозь платье, а перед этим эффектно появился одной лишь огромной тенью на стене. А ведь это всё без какой-либо причудливой съёмки или сногсшибательных эффектов — даже музыка не очень-то нагоняет драматизма.

Кстати, о саундтреке. Как не упомянуть его предельную деликатность и уместность. Пафосные моменты играют только тогда, когда на экране действительно что-то значимое, а не каждый раз, когда главный герой появляется в кадре. То же и с музыкой трагической, печальной или бодрой. Большая часть фильма вообще проходит без саундтрека, и на этом фоне куда более весомо смотрятся (слушаются?) тяжёлые звуки шагов киборга и его металлически-жужжащие повороты. Вообще, есть в этой его псевдомедлительности и пластике роботанца что-то притягательное и пугающее. Как тяжёлая поступь первого терминатора — прячься или не прячься, он всё равно тебя найдёт, ритмично топая и никуда не торопясь, потому что точно знает, что тебе всё равно не скрыться. Тут то же самое, неторопливое достоинство неотвратимости. Он идёт надирать задницы — и задницы будут надраны без вариантов.

Сам по себе Робокоп не очень-то пугающ, а вот атмосфера вокруг него вполне будоражащая. Помимо таких неестественно медленных рободвижений (кстати, многие зомбаки тоже пугают этой несвойственной большинству человеческих существ размеренной медлительностью) зловещ его облик. Не будь на нём вовсе человеческих частей, то было бы гораздо проще, робот и робот. Но эти беспомощные губы посреди моря металла при кажущемся отсутствии носа, островок живой плоти — это страшно. Чего бы стоило прикрыть это ещё кусочком брони, я вот в детстве всегда беспокоилась, что Робокопу кто-нибудь выстрелит прямо в рот. И всё же нет, это постоянное напоминание о замурованном внутри стальной гробницы живом человеке так и бросается в глаза. Впрочем, даже не это создаёт пугающую атмосферу боязни незнакомого. А как подлатанный металлом Мёрфи появляется в участке? Это же песня! Если бы моя память не была такой хрупкой, я бы даже сказала поточнее, какая именно песня... из "Илиады" Гомера. Робокоп появляется чисто по-гомеровскому хитровыписанному канону знакомства с Еленой, из-за которой произошла Троянская война. Поясняю: мы верим, что Елена у Гомера действительно прекрасна, потому что он вовсе не даёт нам какого-то конкретного описания: цвет волос, цвет глаз, параметры или даже более расплывчатые вещи вроде "симпатичное лицо" или "чувственные губы". В песнях "Илиады" нам даётся только описание чужой реакции на Елену: все в благоговейном шоке, парни подбирают слюни, старцы приосаниваются, женщины шипят и плюются ядом. При этом приёме каждый читатель может понять, насколько прекрасна Елена, и каждый представит её прекрасной в общем смысле, как он представил бы её по своему собственному идеалу. Если бы автор дал конкретное "голубые глаза, золотые волосы", то сколь бы они их ни нахвалил, кто-то бы тут же сказал: "Да ну фу, вообще блондинки отстой, не могла прекрасная Елена такой быть". А тут не подкопаешься. Вернёмся к Робокопу — ситуация поначалу такая же. Мы не видим никакого робота, только мутный силуэт за рифлёным окном, а потом уже — выпученные глаза и раскрытые рты копов, которые в своей жизни в нелёгком райончике немало повидали как коричневого, так и шокирующего других цветов. И эти умудрённые мужи бросают все дела и бегут поглазеть на не пойми что, как тут не проникнуться к ним участием, не поразиться и напугаться заранее?

Самая любимая мини-линия в романе, которая явно даёт задел на следующие фильмы, — это остаточные воспоминания Мёрфи, как личности. Действительно, моторные навыки кручения пистолета на пальце или бешеного выезда на машине с парковки, так что днище скребёт до искр, могли и не утратиться, потому что это совсем другой отдел мозга, нежели воспоминания о семье и себе самом. Интересно смотреть, вытянутся ли наружу остальные воспоминания или нет, станет ли Мёрфи собой или нет, потому что в этом дистопичном мире всё может быть. Финальная фраза ( да что там фраза — слово) припечатает всю эту историю, а заодно даст простор для фантазии грядущим продолжениям. Я не пересматривала их с детства и убейте не представляю, что там, ничего не осталось в памяти. Лично мне кажется, что если бы робокоп был просто роботом, то его быстро бы подрядили в военные разборки, особенно в таком нестабильном мире, как дронов из новенького "Робокопа" (2014).

Сейчас, конечно, смотреть на многие сцены со спецэффектами смешно. Резина и плохо капающая кровь, а уж про робоцыпа (а как ещё называть эту злую курочку-робота?) и говорить нечего. Но техническое несовершенство многих моментов не мешает. Например, облитый токсичными отходами дяденька даст фору половине монстров из современных страшилок, хоть мы и видим прекрасно, что костюм-то резиновый. Единственное, что полностью смутило — звуки, которые издавал робоцып. Какое-то рычание и клохтание. Первое, как я понимаю, для общего повышения его жуткости, но зачем, ведь он разрабатывался в качестве защитника, неужели разработчики решили, что защищать нужно людей с полными штанами впечатлений от своего героя? Второе, возможно, шутка юмора, но как раз она мне не показалась уместной. Со всеми остальными умеренными шуточками в фильме полный порядок — они есть и чётко показывают всем остальным мувимейкерам, что юмору есть место даже в самых серьёзных или жанровых фильмах, если умеренно и умело его применять.

"Робокоп" во всём знает меру и чисто по-буддистски умудряется словить гармонию . В частях фильма, в саундтреке, в серьёзном и комичном, в грустном и радостном. Даже сцена, где над Мёрфи издеваются бандюганы — ни лишнего пафоса, ни лишних умолчаний, ни всё-таки чрезмерного смакования этого слэша. Полная гармония, как и во всём остальном, а оттого фильм всегда останется в списках великих и могучих кинчиков всех времён и народов.

Бондиана #15

- Не бойтесь, наши инженеры всё продумали.
- А раньше это делали?
- Нет, вы первый.

Новый Бонд в исполнении Тимоти Далтона просто потрясающий. Не говоря уже о том, что сам Далтон неотразимый красавчик, так ещё и играет великолепно, и отлично вписывается в образ Агента 007.

Этот Бонд намного лучше своего предшественника Роджера Мура. Но если сравнивать с Бондом Коннери, то герою Далтона не хватает какой-то лёгкости и несерьёзности. Я не считаю это минусом, просто очевидно, что вместе с приходом нового Агента 007 поменялся сам образ главного героя, также мы увидели обновленную версию секретарши Манипенни - более молодую. Да и сама суть бондианы ощутимо изменилась. Хотя, может, мне просто хочется это видеть, но на Далтона в роли Бонда я могу смотреть часами. Из-за великолепного актёра и фильм выглядит великолепным.
Подружкой Агента стала неудавшийся снайпер и просто виолончелистка Кара. Это девочка. На самом деле, девочка с большими доверчивыми оленьими глазами.

В прошлых сериях Бонд нуждался в подружке, а в "Искрах", наоборот, это подружке нужен Бонд. Она за ним бегает как хвост и иногда поднывает, если её оставляют одну. Она не то чтобы строить против него козни не способна, она ему даже помочь не может. Но правда безответно и безоговорочно его любит.

Бондиана #14

Последняя роль Джорджа Мура в качестве Бонда. Хоть это и не этично, но я очень рада, что в бондиане его больше не увижу. Да и правда, на заслуженный отдых пора. Как-никак двенадцать лет неразлучен с образом Агента-ловеласа, работа нервная, уже лысина даже проглядывает, которую тщательно зачесывают. В пятьдесят семь лет опасны такие физические нагрузки.

Очередным злодеем четырнадцатой бондианы стал Макс Зорин. На этот раз негодяй хочет взорвать разлом Сан-Андреас, дабы затопить всю силиконовую долину, чтобы никто кроме него не мог производить микросхемы. План вполне логичный, но проблема в том, что в силиконовой долине ничего не производят на самом деле. Но это мелочи фильма. Простим ему это. Не обошлось без русских. Весь фильм они сопровождают Макса Зорина в его хулиганских делах. А Джеймс Бонд встречает симпатичную блондиночку Стейси, которая сразу же выдает ему планы противника.
Как всегда, места действия позволяют зрителю побывать в различных уголках мира: Париж, Сан-Франциско и даже СССР.
Фильмы об Агенте, как я считаю, уже потеряли свою изюминку и оригинальность. Сюжет всегда один и тот же, да и финал всегда предсказуем. Когда Бонд вытащил бомбу, где оставались буквально считанные секунды до взрыва, я даже не рассчитывала на то, что Агенту оторвёт руку или ногу, а выйдет он целёхоньким и только пылинки с пиджачка смахнёт. А чего ещё ждать от этих серий? С Агентом ничего в принципе не может произойти - это хлеб насущный Брокколи, Пивснера и Уилсона. Остаётся только делать акцент на экшне и захватывающем сюжете. Надо же как-то выезжать. Но не дотянул. Временами так спать хотелось.

Клетка без прутьев

С большим удовольствием посмотрел «Клетку» Арабова и Архангельской. Очень хорошо, что нет никакого следования тексту Достоевского. Лоботомия текста. Только действующие лица и то перелицованные на свой манер. Процентщик, которому то ли хочется почувствовать себя благодетелем, то ли получить кусочек простого человеческого счастья. Манипулирующе-блаженная Кроткая, которая то ли жертва, то ли явленный спусковой механизм в жизни Процентщика. Священник как выгребная яма для потоков сознания Процентщика. И, конечно же, эталон зла Мозер: блестящий диалог с Процентщиком о сакральной роли финансов.

Абсолютно вольное обращение с героями и сюжетом подкупает. Фильм снят о заточении, о том, что многим свобода вредна и противопоказана, о предсказуемости существования как за железными прутьями Клетки, так и вне их. Отсутствие статичности в переживаниях героев увлекает в сторону зловещего авторского видения сюжета. Но, не бывает чудес… и в финале — только мистическое залитое грязное одиночество.

Бифуркация, или проживите со мной 120 минут

О фильме, снятом с одного дубля, позволю себе написать одним абзацем. Тысячи и миллионы людей ежедневно сливают в Интернет собственные снятые видео, реалити-шоу заполняют телеэкраны. Все мы немного вуайеристы. Почему бы не поступить от обратного и не снять фильм с одного дубля, без склеек и с очень сырым сценарием? Это получилось в фильме «Виктория», и степень гиперреализма в картине зашкаливает. Тот редкий случай в кинематографе, когда живешь вместе с героями в кадре, а не наблюдаешь за ними с мягкого кресла. Превосходная степень во всем. Замысел, постановка, естественность съемки и эмоциональная глубина фильма. Режиссеру Шипперу удалось создать абсолют в самом жанре. Абсолютно штучная работа. Perfecto. Можно упрекать актеров за то, что играют не по канону, но когда видишь живых людей буквально живущих в живом шероховатом кадре, то отпадает необходимость этого самого канона. Героиня Виктория прожила за два часа фильма, пожалуй, больше, чем за всю свою жизнь до этого. Ее случайные друзья, коренные берлинцы, как они любят себя называть, на поверку оказываются полукриминальными инфантилами и «консерваториев не кончали». В прошлом Виктории мегатехничный конкурсный «Мефисто-вальс» Листа, в настоящем — два часа жизни в случайной компании, где монолитом спрессовано все то настоящее, чего так не хватало Виктории в ее прошлой жизни, в будущем — только странное пустынное многоточие другой новой жизни. У «Виктории» отличный продакшн с весьма скромным бюджетом. Команде людей, участвовавших в фильме удалось за счет живой съемки довести предсказумый криминал с целой кучей клише до уровня раскалывающей жизнь героини напополам экзистенциальной драмы. Бифуркация. Раздвоение. Берлин как время и место. Виктория. Победа.

10 из 10

Предупреждение: отзыв содержит достаточное количество точек, восклицательных знаков и спойлеров . Если все это у вас вызывает негативные эмоции, вы знаете, что делать.

Натыкаешься ты, значит, на фильм.."9 в списке мертвых".."Ага, списки,мертвые, число..Отлично! То, что надо!" А потом еще и описание отличное, интригующее. Включаешь, значит..И там все как нельзя лучше: и человек в маске, и загадки-разгадки, и люди разных рас, социальных статусов, разного рода деятельности, и счетчик времени, и логика. И вот так смотришь, и глаз радуется. Несмотря на то, что действие разворачивается все-таки в одном помещении, довольно интересно смотреть, иногда даже что-то происходит, и актеров подобрали отличных( уже только от выражения лица некоторых становилось противно).Такое себе подобие Пилы 5, только попроще, конечно. Тогда уже совсем расслабляешься, не обращаешь внимания на недостатки, просто, так сказать, по течению фильма плывешь. Ну, казалось бы, что может пойти не так? Все же очевидно. Ан, нет, в последние 10 минут(10,надо же, как символично) начинает происходить какой-то идиотизм. Я, конечно, сделала вид, что не заметила дебильной речи человека в маске, но вид этого самого человека меня ввел в ступор просто. Ну, разве мог этот добродушный седой дядечка оказаться холоднокровным убийцей, когда он с таким трепетом о своем сыне рассказывал? Пусть у него хоть тысячу сыновей отняла несправедливая жизнь, не поверю я, что этот безобидный мужчинка мог так просто убить столько людей, тем более женщину, которая по сути то меньше всех виновата в том, почему они там все оказались. Ладно, черт с ним с человеком в маске. Едем дальше. Отлично, загадка разгадана, душераздирающая речь произнесена. Все закончено? Ага, сейчас! Эти люди не могли не испортить фильм в самом конце. Ключики, чтобы открыть замок, получила дамочка..ну в принципе, логично: женщины вперед. Но как же этот умник, разрабатывая свой план аж 2 года, не продумал то, что она единственная, кто скрывал преступление намеренно просто, чтобы продвинуться по карьерной лестнице! Значит, она среди них самая опасная! А не азиатка, страховщик, дилер или даже педофил. Так это же и не единственный грешок дамочки в розовой кофточке! Она ж еще и убийца, причем убила то она не только потому, что защищалась, ей же это понравилось! Ну так вот, дал дедуля ей ключики, а она такая, недолго думая, пистолет у него выхватила и с криками: "НИКТО НЕ ДОЛЖЕН УЗНАТЬ О ТОМ, ЧТО Я СДЕЛАЛА, ИНАЧЕ Я ПОТЕРЯЮ РАБОТУ!"-всех перестреляла. Класс! Просто шикарно! А что было дальше, это вообще черт знает что, не поняла ничего. Копы притопали, чтобы поймать опасного маньяка, побегали, побегали..проем какой-то, поворот, тень мелькнула..ИИИ титры пошли. Чё?
Огорчил меня, конечно, конец. Зато я узнала, что за 10 минут можно не только разгадать загадку, но еще и фильм испортить. Оценку ставлю достаточно высокую, потому что все-таки фильм очень неплох, 3 звезды забрала концовка. Если кто-то из тех, кто не смотрел этот фильм, еще читает, то советую при просмотре выключать, как только начнет происходить та чушь, которую я описала. Так вы ничего не потеряете, конец то я уже рассказала, хоть впечатление не испортите.