Отзывы Kolombinka — стр. 12

Всё, что нужно знать о Диснее, Геракл - сын Геры и Зевса. Почему-то некромант Распутин в "Анастасии" не смутил ни капли, а вот сын Геры... Что-то в этом есть феерически пошлое (в значении "низкопробное в нравственном отношении"). Извините за каламбур(с) Зевса буквально лишили мужского достоинства. Его супругу - стервозной изюминки. А миф - человечности. Зато добавили любовную линию в духе Супернатуралов. Кто ты? Мэг, зови меня просто Мэг. Окей, Герк?

Сложно сказать, как я умудрилась начать смотреть этот фильм. Ужасы, зомби, страхотный постер - всё предвещало крах. И надо же - отличное кино получилось;) Хотя тем, кто ждет стандартный зомби-хоррор, вряд ли понравится. И любителям черного юмора почти негде будет похохотать; им в подарок - только старенький лифтовой зомби. Если честно, то и он больше грусть навевает. Фильм вообще грустный, медленный, драматичный. Про балбеса. То есть про любого из нас. Отрубился человек от скуки на вечеринке, проснулся - кругом тишь, гладь да кровожадые зомби. А ты не Брюс Уиллис, ты тупо балбес. И не кинешься спасать родственников, лихо наточив зубочистки. Не будешь скрипеть мозгами, создавая вакцину из овсянки и стирального порошка. Ты даже странным образом выжившую кошку не сможешь приманить в дом своим придурковатым видом. И что остается? Остается прагматично организовать быт. Остается остаться человеком. Хоронить тех, кто выбрал смерть. Надеяться. Подружиться с меланхоликом-мертвяком - пусть не говорит, зато КАК слушает! Старичок зомби вообще важная фигура в фильме. Через него обнаруживается человеческое начало. Для него самого - скорее через старость, усталость и длинный пройденный (прожитый) путь. Для главного героя - через способность увидеть и поверить в другого человека (даже если он уже зомби). В фильме есть кровища, смерть и тлен, но ужасами я бы всё это не называла. На мой взгляд, получилась хорошая внутриличностная драма охломона - "весь мир в огне, а я проспал".

Я ожидала простенький ромком на тему учитель-студентка. Хотя меня насторожил тот факт, что фильм оказался в подборке лучших киносценариев 21 века. Не зря насторожил))

Фильм, как бы это сказать, не совсем адекватен. Для меня он встал в один ряд с "Неадекватными людьми" и "Семейкой Ады". Их объединяет некая духовно-бытовая абсурдность, рождающаяся исключительно на российских широтах. Анализировать сей феномен не берусь, всего лишь замечаю его в кинопродукции ;) "Первокурсница" проще НЛ и СА, но крышевынос там всё равно высокий.

Удачно выбраны актеры на главные роли. Шалаева так выглядит, как будто на неё "солнечный камень" Незнайки свалился. И не понимаешь - совсем дура или это внутренний божественный свет? Шевченко - человек-клистир. Хороший актёр, кстати. Не надо было даже поясняющих кадров, чтобы понять, что в заднице у него клизма, а на плечах гири.

Это она и есть - духовно-бытовая абсурдность - на первый взгляд, интрига фильма разворачивается вокруг Шекспира, на самом деле, вся ромашка суть в плохой работе кишечника. От этого и мозги страдают, и характер, и успеваемость окружающих студенток. А вот засунь в организм ромашку и в животе будут бабочки порхать. Если их внутренний голос не задушит нотациями. От внутреннего голоса хорошо помогают бессмысленные уличные драки и обывательский балаган с медиумами. А зритель (вместе с доцентом Гириным) задаётся вопросом "Куда ж он плывёт? В дурдом или из него?"

Забавный фильм, но для "настоящей французской комедии" мне чего-то не хватило. Возможно, слишком много "цитат" звучит в кино. Сюжетные линии и большинство героев вторичны, я так и не смогла понять - это пародия или случайность.

Я узнала фильмов десять! Французских, британских, американских - тут и "Тутси" пополам с мадам Зазой, и мистер Бин, скрещенный с де Фюнесом, отдельные кадры-шаблоны из популярных комедий. На Марилу Берри смотреть сплошное удовольствие - но она же точная копия матери (мимика, движения) и персонаж у нее - сборная солянка ролей Баласко.

Всё это, с одной стороны, нравится через узнавание; с другой, хотелось бы чуть больше оригинальности.

И, может быть, французской изысканности.

Нет никаких претензий к яркой Берри, к утонченной Рено и второстепенной, но всегда заметной Армель. А вот молоденькая Арнезедер в роли обаятельной воровки как-то совсем не удалась - обаяния-то и нет. Деревянная девочка, хотя по фильму "Париж! Париж!" она запомнилась мне неплохой игрой. Шарлотт де Тюркейм мне тоже не пришлась по душе; отталкивающая женщина, особенно, когда ощутила себя лесбиянкой)) Смешная линия в сюжете, но исполнена не лучшим образом. Правда, Антуан Дюлери удачно компенсировал ее недостатки. Хотя и было его жалко - и жена изменила, и новая любовь подкачала.

В целом хорошее кино для приятного вечера, но пересматривать вряд ли стоит.

Спасибо

Спасибо, Akcioma , что поменяла сомалийские ужасы на французскую комедию))) ТТТ, тема "Ух ты, мы вышли из бухты"

Интересная идея, загубленная посредственной актерской игрой и плохими сценаристами.

"Исторические" зарисовки трещали по всем швам уже с первой серии, но сломалась я аж на шестой. Белокожие египтяне, разговаривающие на районном русском, во главе с Птолемеем, бегающим в простынке за своим рабом, доконали мою слабую психику.

Комедийный дуэт Вакулова и Гайдукова честно пытается спасти положение, но на фоне сценарного шалопайства это плевки против ветра. Остальные актёры либо кулинарный техникум на тройки закончили, либо им просто не объяснили, что и как играть в этом странном балагане; где декорации настолько картонные, что им не поверит даже ребёнок.

Климатические и эротические особенности сериала по праву соперничают с маразматическими.

Внезапные появления голых людей, сопровождающиеся яркой зеленой вспышкой, в любой стране и в любое время ни у кого из свидетелей не вызывают сильных эмоций. Лёгкое удивление максимум. И забыли. "Ах, откуда вы?" "Из Парижу, же не манж па сис жур" "Добро пожаловать в Древний Египет, жумапель Птолемей".

Потом эти голые люди бегают по декабрьскому снегу в российской глубинке или пустыню переходят по пояс в скорпионах - ни одной пятки не отморожено, ни одно ухо не сгорело.

Полнейший бред. Никому не советую)

Кровавый мистический триллер с хорошими актерами. Но вообще без фольклорной нотки, без украинской чертовщинки, без гоголевщины. Понравится тем, кто слабо помнит Гоголя по школьной программе, зато близко знаком с Супернатуралами, например.

Звездное одеяло легко перетягивает на себя Яков Мефистофельевич Меньшиков. Играет одной левой, с шиком, с блеском, с фривольными самоцитатами "а не хлопнуть ли нам по рюмашке!"

Александр Петров до сего фильма появлялся в лентах проходных, но запомнился! Какая-то фишка в нем есть, талантливый юноша. Жаль, что Гоголь не его типаж... Да и причем тут Гоголь-то! То и дело недоумеваешь, где ж Дин Васильевич Винчестер задержался?

Женские персонажи не очень яркие и, может быть со смыслом, друг на друга похожие. Не то, что б их путаешь, однако и разобраться в тонкостях их душ сложновато. Тела тоже смущают! Особенно голая девица в самых первых кадрах - тощая-то какая, смотреть жалко! Цэ ж должна быть крепкая крестьянская жинка, которой работать и рожать, рожать и работать. А на такого щуплого заморыша кто позарится? Кстати, сценка с мешком на голове и впечатыванием в дерево - это ж тоже цитата? Из Коэнов.

Но в целом фильм смотрится бодро, с интересом. Спецэффекты и главные актеры радуют. Значительный минус только в одном - он требует продолжения, обрываясь в непонятном месте.

Этот фильм так же стрёмно смотреть, как французскую комедию "Если б я была мужчиной". Но если Одри Дану с членом можно только представить (но лучше не представлять), то беременного Шварца показывают во всей красе и глаза девать некуда.

К сожалению, мозги так же всё время на месте, поэтому, хочешь не хочешь, крутится в голове мысль, через какую ж дуырку врачи доставали ребенка. Предупреждая разумный ответ, сообщаю, что при кесаревом не кричат "тужься! тужься!" Разве что это шуточки переводчика. Мелочи в виде "ребенок, кажется, запутался в прямой кишке" я вообще мимо ушей пропускала. Ибо представлять не стоит, как он там без матки да околоплодной жидкости 40 недель тусил и чем, вместо пуповины, к чему лепился. Сознание целее будет.

Почему в жанрах нет фантастики? Научной.

Задумка создателей фильма понятна, хотелось создать свой комедийный дуэт в духе Ришар-Депардье. Но если ДеВито забавен, обаятелен и смешон собой, то Конан, конечно, комик исключительно в своем воображении. Не знаю, чему больше не верится, что это сверху - лицо учёного или снизу - живот беременного мужика.

Фильм удивительно украсила, спасла и сделала смотрибельным распрекрасная Эмма Томсон. Вот она замечательная комедийная актриса (и не только комедийная). И очень красивая. Из-за нее это кино стоит смотреть в обязательном порядке. Но под рукой должен быть пакетик для тошнилок, всё-таки беременный мужик это крайне сомнительная услада для глаз))

Хорошие актеры, занятный сюжет, но почему-то смотреть скучно. Может быть, сатира на советскую бюрократию не смешит, потому что стреляет холостыми патронами. Возможно, путаница с мужьями-женами тяжеловесна, ей не хватает водевильной лёгкости. К тому же советские "правильные" герои настолько приторны, что хочется рассолом их запить. Нужна большая доза хорошего юмора, чтобы забить привкус. А этот фильм выезжает, скорее, на добротных актерах, чем на шутках. Ильинский, Мартинсон, шикарная Бирман, обаятельная Зарубина, совсем юная Аросева в эпизоде. Еще напрягает "режиссерский ход" - представление актёрами своих персонажей. Первый раз я это видела в Шельменко-денщике (того же Тутышкина, как оказалось), странное впечатление произвело - эдакая краткая характеристика, чтоб зритель чего не попутал. Зритель не очень любит, когда его за придурка держат и разжёвывают хлебные мякиши. А вот музыкальные номера вообще не запомнились. Их вроде много было, но ни мотивчиков, ни слов в памяти не осталось.

Хороший семейный фильм со множеством "но", которые мешают чересчур завысить оценку. Фильм очень глянцевый, аж в глазах больно. Смотреть его можно только с позиций фэнтези. Не надо искать в Москве такой колонный детский дом с веселыми детьми и сырниками со сгущенкой на завтрак. Не надо вникать в усыновление цыганёнка одиноким рыбаком, а потом "легкую" передачу ребёнка стильной тёте, с достоинством переносящей битьё китайских подделок династии аМинь. Не надо придираться к пересоленной игре второстепенно-эпатажных персонажей, они оттягивают на себя внимание от пресной Судзиловской и вообще-отвратного Смольянинова. Смольянинов - икона плохого актера для меня. Во-первых, интонации, говор и дикция. Где во время его учебы в театральном была Евдоксия Ардалионовна?! Во-вторых, любого актера определяет сцена за рулём! Этот квест мало кто проходит. Смольянинов ни разу не взглянул на дорогу, смотрел на Судзиловскую, в сторону, вперед без фокуса, один раз в зеркало заднего вида глянул, видимо, мигалку ждал. И это ночью на четырехполосном московском проспекте. Вот если не обращать внимания на всё это, в конце можно даже всплакнуть от трогательного хэппи-энда.

Лёгкий, наивный, красивый фильм. Очень хорош для осенней депрессии. Зло смешное и картонное. Добро умилительное и картинное. Приятные лица, богатые наряды, незатейливые идеи и лозунги. Бьют жестоко, не проливая ни капли крови; мстят отчаянно, не задумываясь о последствиях; любят страстно, но даже поцелуи злодеев целомудренно чисты.

Вообще-то отсутствие заключительно поцелуя и девственное возвращение Зорро обратно в мифическую даль и темень меня малость озадачили и немного расстроили. Я ждала эффектного разоблачения "губернатора" - счастье в глазах народа, девица уже вся в белом, поляна накрыта, что зря время тянуть. А она, девица, вместо томного "Да", вдруг толкнула революционную речь. Ох, уж эти булочки-бунтарки! Такая хорошенькая и туда же, политическая...

Понравился саундтрек, забавный, комедийный, создает настроение и добавляет "испанской атмосферы". Глядя на Делона, как-то забываешь, что на экране должны кипеть испанские страсти. Из Делона тот еще Диего, как вы понимаете. Не могу сказать, что он раздражал))) но всё-таки бледноватый Зорро получился. Конфетный.

Но фильм всё равно радует, что от "фехтовального вестерна" и требуется. Рекомендую романтичным особам социалистического толка.

Нелепый фильм с разнопланетными актёрами.

У Форда на лице только один вопрос: "Где Чуби? Как я сюда попал?"

Уивер не очень уверенно чувствует себя без базуки.

Гриффит не врубается в разницу между деловой женщиной и сентиментальной проституткой. Почему она всё время облизывает губы и смотрит на всех с вожделением? Мозги, которые "для бизнеса", забыла позвать на съемки?

Про боевой раскрас, причёски, наряды даже вспоминать не хочется. Джоан Кьюсак среди бела дня встретишь, подушками не откидаешься.

Сюжет скучный. Смысл "женской деловитости" раскрывается через колонку светских сплетен. Такая примитивная пилюля для домохозяек - мол, не теряйте надежду, в мир Сити можно въехать на желтой прессе и китайских пельменях. А школьная анкетка с вырезками из журналов сойдет за бизнес-план, тендер и коучинг. И не парьтесь, другие деловые вумены тоже не в курсе, что это за наборы букв.

Порадовалась только за Кевина Спейси в эпизодической роли - в лимузине покатался, напился, облился и покинул съёмочную площадку. Очень умный ход.

Никому не рекомендую.

Щемящая тема одиночества и прекрасные актёры - два важнейших плюса этого фильма, которые способны перевесить минус в виде очень слабого сценария.

Наталья Гундарева замечательно сыграла Катю, смелую женщину, жаждущую любви, оголтело бросающуюся в любой омут, поманивший лаской. Типично русский драматический характер с типично аморальным по советским законам поведением. Хотя почему по советским... Вспоминая недавно просмотренную "Бессчастную Матрёну" (Салтыков-Щедрин), понимаю, что это классический славянский приговор - курица не птица, женщина не человек, кака-така лубов, девка ты распутная! Хотеть любви и счастья - это одно, а какие-то шаги в этом направлении предпринимать - уже аморалка и "шалава, прынцы с такими не женихаются".

Не первая подобная роль Гундаревой, приходит на ум "Сладкая женщина", но в данном фильме Кате Никаноровой, кажется, разрешили всё-таки стать счастливой. Кажется - потому что финал открытый, Катя опять ждёт на перроне, титры. А в характере Павла-то мы еще не разобрались.

Для Брондукова роль Павла оригинальна донельзя. Кого он обычно играл? Второстепенных алкашей. А тут потрясающий лирический герой. Грустный, одинокий, брошенка. Не пьёт! А вот это "не пьёт" в случае с лицом Брондукова надо доказывать. И даже не столько зрителю, сколько Кате. И разве только это.

Рязанов как-то в интервью рассказывал, что в Служебный роман ему навязывали Брыльску на роль Калугиной. А он говорил - мне нужна Фрейндлих, потому что в нее невозможно влюбиться сразу, ее надо узнать. Борислав Брондуков - как Фрейндлих (и в реальности тоже, его история любви похожа на кино)). Но когда Катя успела его узнать и полюбить? Ее "бегство" с Женей выглядело нелепо и совершенно внезапно. С какого перепуга Павел должен был её останавливать?

Объяснение в любви было трогательным и забавным. Но Катин напор вместе с последующими событиями дают ли право надеяться, что Павел в итоге не сбежит и откликнется на ожидание гражданки Никаноровой? У меня вот уверенности в этом нет. Персонаж Гундаревой ярко полыхнул и стал понятен, персонаж Брондукова замкнут, насторожен, испуган прошлыми ранами - как он себя поведет, не знает даже он сам.