Отзывы Anonymous

С одной стороны, неплохой ужастик. Паранормальное начинается прямо с порога - с первого дня чувака на новой работе. Я бы сказала, интересная идея вообще, и воплощение неплохое, а конец вообще роскошный. Зато неувязок сюжета просто миллион. Чувак с пистолетом ходит стреляет куда попало, едет как ненормальный на машине - никто не обращает внимания. В конце вообще взял на мушку женщину и уехал с ней в неизвестном направлении, после чего она погибает в подвале. Ну да, совсем не подозрительно. В целом я получила ощущений, которых хотела, так что кино засчитывается.

Хе-хе, помните, в Викторианское время мужья могли сдать нежелательных жён в специальные лечебницы и они ничего не могли с этим поделать - им ставили диагноз «бешенство матки» и держали взаперти? Прошло почти два века и с женщиной больше нельзя так поступить, нельзя же, да? Если вы так думали, этот фильм возрождает эти давно прошедшие страхи - запросто можно засадить кого угодно психушку, и ничего не докажешь, и институты полиции и медицины запросто на тебя положат болт. Плохо тебе, хорошо маньяку, который может как раз воспользоваться проблемами в системе. Фильм какой-то несколько кустарный - ощущается, что он какой-то очень дешёвый, как студенческий проект, неглавные актёры - как будто тоже начинающие (кроме Мэтта Дэймона, который как-то сюда попал?). Но зато интересная работа оператора. В целом ощущения - что надо, как раз что нужно от ужастика.

Неожиданно офигенно. Фильм валялся в списке на посмотреть сто лет просто потому что у меня слабость на Сиршу Ронан - она всегда только в самых крутых фильмах снимается. Не ожидала многого потому что никогда не слышала о таком фильме - ну какая-то там драма о матери и дочери. Оказалось, это почти даже триллер. Маньяк похитил ребёнка и держал его в подвале много лет, пока наконец его не поймали. Обычно - это хороший конец, но здесь это только начало истории. Двадцатидвухлетняя женщина оказывается в одном доме с абсолютно незнакомыми ей людьми, которые биологически ей приходятся родителями, а человек, который был ей отцом, матерью и всем миром заперт за решёткой и ей нельзя с ним видеться. Оказалось, настраивать новые отношения не так-то просто. Мать - абсолютно сломленная женщина, которая почти два десятка лет переживала потерю единственного ребёнка, теперь пытается начать с того же места. Отец пытался как-то повлиять на ситуацию, но не устоял перед напором матери. Вместо того, чтобы помочь дочери узнать о реальном мире, объяснить, что вот это тостер, а это дождь, и как пользоваться ванной, мать фокусируется на восстановлении тех самых отношений, которые так внезапно прервались. Не хочется спойлерить, но фильм о том, что сильная материнская любовь в чём-то похожа на пожизненное заключение. Многие люди в любви хотят полного контроля, чтобы защищать объект своей любви от опасностей. Короче, Сирша - знак качества кино.

Банальность, но чувствуется рука Кинга. Джо Хилл взял все компоненты успеха произведений отца: дети (конкретно - одни мальчики), маньяк, сверхъестественное - призраки и вещие сны. Даже время действия - примерно "его" период, когда ещё не изобрели сотовых телефонов и дети могли ходить в школу без присмотра. И ещё одна деталь, любимая Кингом - детская жестокость. Не думаю, что я где-то ещё видела такое освещение детских драк. Здесь они какие-то через край жёсткие - до кровищи, до рек кровищи. В фильме этому уделяется особое внимание, причём не очень ясно, как это играет роль в сюжете. А, и ещё деталь - название. В нашем детстве были страшилки, которые дети друг другу рассказывали, про красную руку или какой-нибудь там чёрный потолок (не помню ни одной, так что наобум), и чёрный телефон - как будто из того же разряда. Слушайте, выглядит очень легко и просто из этого набора клише смастерить добротный ужастик, чтобы вот на заглядение. Почему любой дурак так не может?

Попался под руку старый ужастик. В целом кино вторичное и дико клишированное: что может нагнетать страх больше поездки в Японию, когда мы смотрели столько реально жутких японских фильмов? В поездке новоиспечённая жена то ли сбивает то ли нет какую-то женщину, которая начинает преследовать пару. Надо сказать, кино довольно яркое - необычно для такого жанра. Вместо всех оттенков чёрного, многие сцены происходят среди бела дня или в хорошо освещённых «тёмных» комнатах. Довольно смелый ход по нынешним меркам жанра. Развязка оказывается довольно банальной. Но кульминация фильма происходит в самом-самом конце. На последней сцене я аплодировала стоя. Можно сколько угодно критиковать кино, но я буду считать, что оно снято ради сильного послания последней сцены и оно того стоило.

Замечательное кино о книгах и о почти детективной тайне. Работающая в издательстве девушка заходит в отдел отвергнутых рукописей в провинциальной библиотеке, и находит среди гор словесного поноса настоящую жемчужину - гениальный роман о проходящей любви и о Пушкине! Она восхищена, все восхищены, книга опубликована. Автором оказался умерший за несколько лет до этого повар из местной пиццерии, за которым никогда не было замечено, чтобы он писал или даже что-либо читал, уж тем более Пушкина. Кстати, зато вот домашняя библиотека его дочери - такая огромная... Принципиальный литературный критик решает во что бы то ни стало найти истинного автора гениального романа. Сама тайна, связанная с книгой, затягивает в сюжет. Но самое главное здесь - это любовь (ну это же французский фильм, что вы хотели?!). Помимо глубоко привязанных друг к другу уже состоявшихся пар, здесь открываются тайные привязанности и создаются новые отношения. Абсолютно мой тип кино - о книгах, романтичный, в то же время занимательный благодаря тайне.

Решила пересмотреть фильм (наверняка уже смотрела давным-давно, но не помню) потому что несколько раз за последнее время о нём слышала. Насколько он был революционен для своего времени, что аж вырвал Оскара у "Апокалипсис сегодня", а в общем говорит о силище простой семейной драмы. Обычная семья, когда два одинаково талантливых человека женятся, но, конечно же, с родившимся ребёнком остаётся женщина - так был устроен мир, и пока он меняется медленно. А между прочим, насколько несправедливо было запирать героиню в четырёх стенах говорит озвученный ею на суде доход: после 8 лет перерыва она находит себе работу с зарплатой выше, чем у её успешного мужа, который всё это время вкалывал и карабкался по карьерной лестнице. Кроме того, какая некрасивая сцена в кафе: он ей не дал ничего сказать. Куда проще было по-мирному договориться, чем воевать в суде. Абсолютный тиран. Я уверена, что несмотря на то что фильм заканчивается на оптимистичной ноте, Тед начнёт делать бывшей жене гадости, ограничивать её общение с сыном и делать подобное - он уже хорошо показал себя. Тем не менее, спасибо Голливуду, который наконец-то показал, что старые гендерные стереотипы можно нарушить, и ничего страшного не случится. Женщина может работать не хуже мужчины, а мужчина может растить ребёнка не хуже женщины. Хотя когда в прошлом году мой коллега-мужчина взял полугодовой отпуск ухаживать за малышом, я так же слышала комментарии от других мужчин, что как-то это слишком прогрессивно на их вкус. Зато работодатели стали более гибкими, многие более спокойно стали относиться к тому, что работнику нужно резко сорваться с работы, когда у ребёнка температура.

Очень цветастое действо, полное всяких необычных деталей, как я потом выяснила, усердно перерисованный в 3д из оригинального комикса. Мастерство художников спецэффектов, конечно, зашкаливает. Сюжет, конечно, милый, несколько наивный и пафосный. Горячее желание героев сочетаться браком и сейчас выглядит несколько ретроградно и нелепо, а в антураже космических путешествий и множественности форм жизни это вообще чуждо. Институт брака имел смысл, чтобы обязать мужчину заботиться о семье, так как человеческий детёныш рождается слишком слабым, отнимает у матери всё время и имеет мало шансов на выживание. А поддерживает его религиозное запугивание. Во времена развитой медицины, когда дети практически не умирают, контроля за рождаемостью, социальной поддержки матерей и светскости общества, брак - это занятная игра, не больше. В общем, этот момент несколько коробит, как некий затесавшийся архаизм; хотя в итоге он как бы приводит к вполне логичному уроку любви, который Валериан якобы иначе не усвоил. Но я вообще не ожидала многого от сюжета. И последнее: странный подбор актёров. Выглядит так, как будто Валериан и Лорелин - подростки; хотя мешки под глазами и намечающиеся морщины героя намекают, что он начал бухать в старших классах. Особенно заметен возрастной контраст на фоне серьёзных людей в штабе: продолжение детей-шпионов? Но нет, вроде бы всё должно быть более-менее серьёзно, насколько это вожможно в таком цветастом балагане, и майор с сержантом вполне настоящие.

Совершенно потрясающий фильм с настолько тонким, что даже толстым юмором, как я люблю. Герои как будто бы на полном серьёзе воспроизводят близкую к реальным событиям историю: совершенно потрясающие костюмы и декорации полностью соответствуют эпохе (во всяком случае для человека, как я, не разбирающегося), - но чтобы точно даже у недогадливого зрителя, по намёкам не понявшего, что это фарс, не было иллюзий, режиссёр добавил танцевальных сцен. Когда те же герои в тех же костюмах вместо ожидаемого менуэта воспроизводят что-то из современных клипов популярных рэпперов, удержаться от смеха невозможно. Ну и в целом интересный фильм об исторической коллизии между жившими давно персонажами, рассмотренной через современную призму - всё новое уже когда-то давно было старым, ну более-менее.

Очень слабенько, очень поверхностно. Как можно было из фактов жизни одного из величайших артистов собрать слащавый компот? Какой-то босс сказал: "Люди придут послушать любимые песни, им нет дела до фактов, уберите всё негативное". В итоге мы получили вот это. Более-менее основано на реальных событиях, а также очень много песен. Никому нет дела до того, как вымучиваются песни, как быть артистом - это тяжёлая работа, это раздача себя по кусочкам, пока не останется ничего. Плевать на потери, шоу должно продолжаться.

Что-то потрясающе бессмысленное и чудовищно кровожадное. Кровожадная манга/аниме - это вроде как нормально, всегда знаешь, что это такой жанр. Но тут вроде как попытались историю вестернизировать и заодно стерилизовать, чтобы адаптировать для подростков и собрать кассу на тинейджерах. Я не целевая аудитория, так что первая любовь, слащавая и не похожая ни на какие реальные взрослые отношения, прошла мимо меня, мне даже было как-то неуютно на это смотреть, похоже на что-то такое, что повзрослевшие бы герои сами постарались бы не вспоминать. Помимо людей в фильме гораздо большее количество киборгов: у них человеческий мозг и иногда другие части тела - как у Алиты вся голова и немного кожи на груди, - всё остальное механическое. Мы узнаём, что механические части тела имеют чувствительность (в той или иной степени) - рука Алиты может осязать. Кроме того, они пронизаны некими трубками с синей жидкостью, которая заменяет кровь. То есть тело киборга это почти что то же самое, как настоящее тело. И при этом все два часа нам показывают, как эти тела крошатся как капуста на борщ: отлетают не только конечности, но и куски тела, при этом оставшиеся части остаются активны. В опасной игре моторбол можно запросто распрощаться с жизнью. Это очень жестоко, я бы не хотела показывать такое подросткам, которые и так склонны к безосновательной жестокости. Куда более полезно показывать подросткам, как важно сострадание и понимание чужих чувств, как хорошо предотвращать чужие страдания. Одна сцена, которая просто меня потрясла: один из злодеев, который просто вредный чувак, у которого очевидно пунктик по поводу его лица - единственной человеческой частью, что в нём осталась, и Алита, раскусив это, метит в драке именно в него. В итоге в минуту, когда он остановлен и ничего уже не может вредного сделать, с разрешением от властей нанести ответный удар, Алита навсегда лишает киборга его последней радости, его фетиша, его прелести - лица. Вполне в духе японского кодекса чести, но жутко не гуманно с точки зрения чести западной - по-джентельменски было бы правильно врага пощадить. В сюжете тоже смысла очень мало, куча несостыковок, непоняток и висяков. Но надо отметить художественную составляющую: она прекрасна. Мусорный город - просто игрушка, восточный базар. Глаза разбегаются рассматривать с любовью прорисованные мелкие цветастые детали: витражи, флажки, фигурные решётки домов, многочисленные мелочи на прилавках торговцев и в домах: статуэтки, посуду, игрушки. Вполне возможно, что целевая аудитория скушает на ура. Фильм окончился ничем и нужно продолжение, но я не знаю, имеются ли планы на вторую серию - вполне возможно, что успех фильма в том числе принесёт и продолжение истории, всё же несмотря на все минусы, хотелось бы её закрыть для себя.

Балет в трейлере сбил с толку, так что ожидания были достаточно высокие. Как сказала сидевшая рядом со мной девочка лет 14, жалко, что было так мало танцев и музыки. Как это водится, недостаточно рассказать ту же самую историю. Главная героиня этой истории - дочь Мари. Учитывая, что в сказке Мари вышла замуж за расколдованного Щелкунчика, несостыковок полно. Клара оказывается в сказочном королевстве, состоящем из четырёх провинций, на пересечении которых находится столица - прянично-карнавальное подобие Москвы, точнее разросшийся храм Василия Блаженного. Это и демонстративное "Что такое Рождество?" - атеистическая насмешка над вообще-то религиозным праздником, но Дисней в этом принципиален. Как и в том, чтобы в фильме были только женские персонажи. 100% мужских персонажей - антураж, включая самого Щелкунчика. Главная героиня - девочка, которая интересуется наукой, ставит эксперименты и не боится быть другой - не такой, как остальные девочки. В этом, как нам говорят, она похожа на свою мать, большую изобретательницу, хотя вообще-то она домохозяйка с тремя детьми, никаких её достижений, кроме машины в сказочном королевстве, нам не показывают. Остаётся надеяться, что Клара-таки не похоронит свой потенциал в гостиной. Дальше девочка попадает в волшебное королевство и узнаёт, что она принцесса, потому что её мать была там королевой. Ну ок, девочка быстро с этим смиряется и просто наслаждается вечеринкой, устроенной в её честь, и поклонением генерал-губернаторов трёх из провинций. Двое губернаторов - мужчины, так что для антуража, а женщины устраивают спорную борьбу за власть. В одной из сцен претендентка на эту власть говорит, что королева может делать, что ей хочется, а Клара её укоризненно назидает: нет, королева делает то, что хорошо для народа. Это, конечно, сюрприз, потому что Клара, с тех пор, как попала в своё королевство, встречалась ровно с одним представителем народа - капитаном Щелкунчиком, и у него она никак не интересовалась, как тут что и как, есть ли голод и преступность, может, чем народ недоволен или что. Поэтому Клару, собственно, так легко обманули в плане ситуации во власти - она приняла за чистую монету всё, что ей рассказал первый попавшийся, а правда оказалась не там. Кроме того, Кларе была выставлена и претензия: где она, собственно, пропадает? Тогда как губернаторша всегда здесь и уж сумеет успешнее быть полезной народу, если уж на то пошло. В общем, в плане логики и справедливости фильм мало чему полезному сумеет научить. Фильм, конечно, красивый. Яркие краски, роскошные детали. Казалось бы, Дисней пытается в каком-то плане спасти мир: подсунуть детям вместо популярных футуристичных прямых линий - архаичное обилие финтифлюшек, вместо современных мелодий - классический балет (а вместо супергероев - девочку, которая может всё сама). Это великолепно, потому что если не превнести, даже ненавязчиво, в жизнь детей классические формы, как они вообще узнают об их существовании и смогут заинтересоваться и полюбить? К форме претензий нет, но мне кажется, содержание не менее важно, а тут конечно ппц. Видимо, сценарист в детстве не смотрел балет и не читал Гофмана, а листал одни комиксы с супергероями, так что выдать что-то стоящее не в состоянии.