Отзыв zzzloba о фильме «Дыра»

Сложно удержаться от мягкотелого восклицания "это шедевр!" после просмотра данной ленты. Ведь, позвольте, мы, зрители 21 века, бежали уже из каких угодно тюрем и наизусть знаем подземелье Алькатраса и стены Шоушенка, а при удобном случае сбежим даже из города-тюрьмы Нью-Йорка. Ну что интересного может нам предложить черно-белая французская тюрьма бесхитростной послевоенной формации? Но вот начинается фильм, персонаж по имени Ролан сообщает нам, что это ЕГО история, и уже на этом моменте градус откровенности начинает зашкаливать. Это действительно ЕГО история, ведь актер, сыгравший Ролана и есть тот самый заключенный, о чьем побеге была написана книга, а затем снят фильм. Более того, человек, написавший книгу, а затем и сценарий для фильма, сидел с Роланом в одной камере и участвовал в том самом побеге в 1947 году. Сейчас рубрика "бывший специалист разбирает фильм" пользуется большой популярностью, и специалисты в ней очень радуются, когда видят правдоподобные сцены в художественных произведениях. Так вот в данном случае вопрос правдоподобия снимается сам собой, поскольку специалист по побегам Ролан своими руками на экране показывает как из того скудного набора предметов, что есть в камере, он сооружал инструменты, систему сигнализации, часы, средства связи и так далее (есть у них и почта, но хотя бы это не его изобретение). Зрелище совершенно завораживающее, сродни представлению иллюзиониста, вытаскивающего очередного кролика из шляпы. Говорят, при окончательном монтаже пришлось вырезать 20 с лишним минут в интересах зрителей, но я был бы согласен смотреть удлиненную версию, даже если бы эти 20 с лишним минут не происходило ничего, кроме долбежки бетонного пола железной ножкой от кровати.

Но о том, что это история Ролана как-то забываешь, когда на экране появляется нежный интеллигентный мальчик Гаспар, волей судьбы закинутый в камеру, где готовится побег. Несправедливо обвиненный в покушении на убийство, уважительно общащийся как с тюремщиками, так и с колючими сокамерниками (имеющими солидные сроки за тяжелые преступления), он выглядит инородным элементом в этом отлаженном механизме. Гаспар доказывает, что готов делиться передачками с этими людьми, готов разделить с ними тяжесть труда и риск, и, что самое важное, готов быть солидарным с людьми не своего круга. И до самого конца кажется, что это история о победе человеческого духа, о связях между людьми, рождающихся в самых тяжелых обстоятельствах, о революционерах, о французском сопротивлении и коммунистах, и о чем угодно ещё, где обреченные на поражение люди продолжают борьбу за мечту несмотря ни на что. Герои подолгу долбят стены, кропотливо собирают мусор, по очереди спят и стоят на шухере, вместе прислушиваются к шагам в коридоре и вместе строят дальнейшие планы. Даже если ничего не выйдет, они пройдут этот путь плечом к плечу, и не страшно будет встать лицом к стене, если рядом будет верный товарищ. Но... бедный Гаспар, он будет досиживать свой срок в одиночной камере и до конца жизни будет скрывать свое позорное прошлое, за которое его осудили и сокамерники, и все остальные посетители и администраторы этого заведения. Жак Беккер расставляет акценты таким образом, что именно невиновный Гаспар становится главным преступником и получает самое суровое наказание, а негодяйка жизнь в очередной раз подтверждает, как внимательно она подсматривает за искусством. Ролан станет добропорядочным гражданином и проживет счастливую жизнь, его сокамерник сценарист Жозе Джованни станет автором многих шедевров с участием Алена Делона, Жана Габена и Бельмондо, а реальный "бедный Гаспар" не получит ничего, кроме изоляции и позора, увековеченного на экране. Все-таки было что-то особенное в тех людях, чья скромная история неудачи и предательства превратилась в вечный шедевр кинематографа.