Если хотите посмотреть именно биографию Рембрандта, то вам не сюда, хотя основные даты и вехи в фильме упоминаются. Стеллинг рассказывает в своей специфической манере о том, как вокруг художника мерцает свет и ложатся тени. Как из случайного поворота головы появляются новое гениальное полотно и новый неоплаченный счет. Главный герой предстает малоприятным, самовлюбленным, несчастным любителем и "обманывателем" служанок. И всё-таки Стеллингу удается своим фильмом показать всю "гениальность тёмных сторон Рембрандта", это действительно фильм-портрет, двухчасовое ползание с лупой по холсту. Трещинки, мазки краски, налет времени, следы слёз, яркий луч света, долгие тёмные ночи, секс, обещания, стук кредитора в дверь, улыбка ребенка, новые лица поверх умерших любовниц, снова трещинки и спазмы. Диалоги сумбурные, редкие, непонятные. Весь фильм - игра в гляделки, подглядывание за жизнью, за смертью, за женщинами. Не всегда понятно, где судороги оргазма, где родовая горячка, где последнее дыхание смерти. Лица актеров - точные копии картин, жутковато. Спасает только, что картинная внешность досталась не только талантливым актерам. Говорят, русские у Стеллинга в фильмах плохо играют... Может быть. Но голландцы-то тоже не блистают. Сын Титус (взрослый уже) невыносимо ужасен. Это к тому, что последняя часть фильма сама по себе уже утомляет и тянется, тянется, тянется. Подталкивает к тому, чтобы Рембрандта бросили в одиночестве не только друзья, но и зрители.