Романтика — отзывы — стр. 223

Бизнес-дорама с романтическим уклоном.

Линь Сяо Цзе – девушка с большими мечтами, но малыми возможностями. Она работает в крупной компании на должности «подай-принеси-сбегай-подмени», в ее хорошенькой головке бродит масса идей, но начальство не желает к ним прислушиваться. В какой-то момент Сяо Цзе решает, что если уж тут ей не удается себя реализовать, значит, надо сменить обстановку и поехать учиться в прекрасную Англию.

Тут как раз подворачивается командировка туда, и вот Сяо Цзе ненадолго отчаливает в страну своей мечты. А там… там ее ждет встреча с прекрасным молодым человеком, который придет к ней на помощь в трудную минуту и с которым она потом, сама того не зная, подружится в интернете. Вот только не в курсе Сяо Цзе, что ее друг – наследник шанхайской влиятельной семьи. Перемены в одиночку не ходят, поэтому на девушку обращает внимание президент компании, впечатлившийся ее преданным подходом к делу, так что он продвигает талантливую сотрудницу по служебной лестнице. Ну а там уже и его сын, настоящий Прынц, обращает свой взор на местную Золушку, да вот только не с самыми чистыми намерениями, ведь поначалу его к ней влекут не чувства, а сугубо деловой расчет на даровой пиар.

В общем, претендуют на сердце работящей девушки аж два наследника владельцев торговых центров, оба красавцы, оба не обделены умом. Сяо Цзе, конечно, млеет от такого внимания, но и про работу не забывает. Романтики здесь, как ни странно, не так уж много, куда большее внимание уделяется разработке новых акций, а также борьбе с подковерными интригами.

Герои удивляют своей нестандартностью, хотя поначалу кажется, что складывается типичнейший дорамный треугольник отношений «Верный друг – Золушка – Холодильник». Но не все так просто, они не застывают в узких рамках заданных ярлыков, а меняются, как и все нормальные люди. Это касается и тех, кого принято называть злодеями, каждого из которых можно в той или иной степени понять и простить.

Жаль только, что все-таки подзатянули историю, до середины дорама смотрелась вообще на одном дыхании, но потом пошел конкретный такой перекос в сторону бизнес-заморочек. Ну и концовка вышла очень уж посредственной, могли бы и побольше конкретики добавить.

Птица, заточенная в золотую клетку. Чарулота или просто Чару, для которой брак, заключенный на небесах, но лишенный той самой неземной обещанной любви, даже призрачных намеков на вечную привязанность, на тесную взимосвязь души и тела, стал западней, и невозможно теперь все перечеркнуть, начать заново, с чистого листа. Остается лишь медленно тлеть в собственном долготерпении, принимая как данность такую жизнь, полную притворства и взаимной непричастности в чувства друг друга. Чистый расчет, подменивший собой любовь и искренность. Ей мало воздуха в этом тесном, вызывающе роскошном пространстве, которое давит как снаружи, так и изнутри. А где-то неподалёку, за пределами особняка Чару и её супруга Бхупати, кипит с яростью и неистовством жизнь. Калькутта дышит полной грудью освежающим и отрезвляющим воздухом свободы, в то время как об этой свободе лишь приходится мечтать самой Чарулоте, но до поры до времени. Перемены так или иначе в ее скучной жизни неизбежны.

Сатьяджит Рэй, бесспорно, является апологетом поэтического реализма в национальном кинематографе Индии, где этот бенгальский режиссёр по праву занимает особое место исключительного новатора, который тем не менее чтил в своём творчестве все национальные традиции, неизменные веками. Метатекстуальная шёлковая ткань всех его кинопроизведений искусно прошита золотыми нитями пластичных, изобразительно изысканных образов, в постоянном потоке которых порой растворяется сюжет, и зрителя будто укрывает пестроцветным сари совершенного визуального эстетства. И высшего пика эстетский канон от Рэя достиг в экранизации повести выдающегося индийского писателя Рабиндраната Тагора «Разрушенное гнездо», фильме 1964 года «Чарулота».

Таковым разрушенным вскорости гнездом станет впечатляющий своим изысканным убранством особняк интеллектуала-промышленника, владельца издательств, домов, пароходов Бхупати и его вынужденно праздношатающейся по жизни жены Чару, которая для него всего лишь дополнение к быту, красивый и ухоженный аксессуар, с которым Бхупати обращается не нежно, но небрежно. Впрочем, отсутствие искрящейся любви в этом доме заменено эдаким интеллектуальным томлением, невыносимой легкостью бытия. На первых порах фильм Сатьяджита Рэя будет напоен до пьяну этой бессодержательной рефлексией главной героини, которая для режиссёра является выразителем одной из магистральных тем ленты — раскрытия истинной сущности человека, пробуждения его талантов в меняющимся вокруг с катастрофической неизбежностью мире. Ведь Чару в сущности была лишена возможности по-настоящему открыться хоть кому-либо, ибо она сама не знала какая духовная и творческая мощь таится внутри нее, невзирая на очевидную тягость от роли жены большого человека, чьи жизненные принципы рифмуются с принципами самого режиссёра, для которого верность и чистота, священнодейственное служение своему делу были неотделимы от его личности.

Камера Субраты Митра в условно первой половине фильма, до появления Амаля, брата Бхупати, выхватывает из его художественного пространства на первый взгляд незначительные детали, из которых, впрочем, вскоре сложится единый философский монолит ленты. Зримое отсутствие внешней драматургии вовсе не означает, что не будет внутренней драматургии. Впрочем, царствующая в картине статика, преисполненная тем не менее тревоги и томительного ожидания, прерывается с появлением Амаля, младшего брата Бхупати. Он ещё чересчур молод, не опытен, не искушен в жестоких играх страсти и любви, но он при этом открыт миру; для Чарулоты его появление станет роком, проклятием и самой созидательной силой, что придаст её жизни вкус и цвет, хотя и обречет на очевидное предательство клятвы вечной любви тому, кто больше всего любит не её, а своё дело, свой бизнес. Но даже такое предательство можно простить, по Рэю, стоит лишь заново открыть глаза на свою возлюбленную, увидеть её как в первый раз, насладиться сияющей красотой её лица, понять таки, что она бесценна.

Любовный треугольник, запретная страсть ранит сердце смертельно, оставляет в душе кровоточащие шрамы, которые не излечишь никогда, не вымолишь прощения у богов, не отмоешь солёными слезами и терпкими водами Ганга. Но может в этом и есть та высокая цена за самопознание? Амаль и Чару обнажались перед друг другом, разоблачались без стеснения в литературных играх, она из хозяйки большого дома преображалась в просто Женщину, которой не хватало внимания. И пускай это опасное чувство, неэлектризованное эротизмом, было порывистым, а Амаль был далёк от идеала, но не будь его, как бы Бхупати узнал, что столь беспокойно дремлет внутри души Чарулоты, просясь своего пробуждения.

Этот главный фильм в творчестве Сатьяджита Рэя очевидно наследует кинематографической поэтике Жана Ренуара и Жана Виго; здесь отыгрывают с присущей авторской аутентичностью и национальной самодостаточностью мотивы «Правил игры» и «Аталанты», при этом выкристаллизовывающаяся на поверхности мысль политическая, заключающаяся в поступательном торжестве свободы и даже бунта против ханжеских традиций, зарифмовывает эту изысканно домотканую экранизацию чувственной и символической прозы Тагора с творчеством неореалиста Висконти. Но для пуриста Рэя важен не конфликт личности против истории, но конфликт между людьми, обьединенными родством, но разделёнными противоположностями своих жизненных философий. Если Бхупати движим рациональностью, ему чужды всякие импульсы, то Амаль иррационален, пассионарен, и он своей витальной страстностью очищает Чару от шелухи пассивности, сновиденчества среди этого золоченного убранства. И в конце концов на первом плане фильма выступает Чару, обретшая самое себя, свой голос, своё Я среди окружающей её безликости. Сатьяджит Рэй в своем фильме пишет экспрессивный портрет Женщины, вне любых эпох. Женщины как сущности всего бытия, главного источника, дарующего в качестве награды и жизнь, и слёзы, и любовь.

По ту сторону… океана.

Ну что можно сказать о фильме «По ту сторону»? А мало чего можно сказать. Впечатление мое как-то нейтрально. Нету ни восторга и восхищения, а также нету и отвращения. Впервые я смотрела фильм с таким сюжетом. Как-то привыкаешь к индийским счастливым концам и тут он также ожидается, а по-другому и быть не могло. Сценарий очень интересный. Много моментов, где дух захватывает. Возможно многим не понравилось то, что не было большого количества поцелуев, но это как бы подогревало желание досмотреть фильм до конца. Я рада была видеть, что Прия до самого последнего момента не давала к себе прикоснуться. В фильме не было американской пошлятины.

Актеры также играли хорошо. Джесси Меткалф как всегда обворожителен. Вообще я видела совсем мало фильмов с его участием, но сам факт, что он снялся в такой мелодраме, делает ему честь. Я сильно сомневаюсь, что он от этого фильма разбогател. Шрию я вообще до этого нигде не видела. Поэтому судить о ней не могу. Но по ней было видно, что ее Прия индианка. Уж очень заметна была манера разговора. Заметно было как она думает подбирая слова. Видно, что для Прии английский не ее родной язык и думать на нем она не может. Анупам Кхер в своем репертуаре. Все также играет отцов. Жалко мне было когда он Грейнджера по лицу ударил. Все-таки Анупам старый, а так махать заставили. Хотелось бы отметить игру Тары Шармы. Она такая хорошая актриса, а постоянно играет роли второго плана.

Понятное дело, что тем кто любит индийское кино за музыку и песни, в этом фильме любоваться не чем. Когда показывают Америку играют уже всем нам знакомые песни по другим фильмам, а в Индии крутят национальные мотивы.

Фильм стоит посмотреть из-за:
1) оригинального сценария.
2) нового совместного проекта Болли и Голливуда.
3) новой актрисы с юга, если надоели уже признанные индийские дивы.
4) а также я советую посмотреть его всем индоманам и сделать свой вывод о сотрудничестве двух кинофабрик.

Один день, одно мгновение, одна жизнь…

Ну что могу написать об этом фильме. Наверное лишь то, что он мне понравился. Очень красивая история любви. В фильме показана интересная идея, даже не одна, их там много. Это и гражданский брак, и дети вне брак, и страх перед такой ответственностью. Меня очень порадовало, что это показано в шуточной форме. Сразу видно, что это комедия, а ни какой-нибудь психологический фильм. Даже после того, что в середине фильма казалось бы все известно, все равно к концу сценаристы закрутили сюжет.

Актеры меня тоже порадовали. Саиф как всегда в образе хорошего паренька, как всегда он в конце одумывается и т. д. А вот Прити Зинта действительно дала в фильме жару, ей тут конечно досталось. И сцена в постели, и поцелуй, и пол фильма кричать пришлось, но выдержала и получилась ее Амбер таким прекрасным человеком. Это Саифу было не привыкать выделывать такие штучки. Актрисам труднее. Очень понравилась музыка. Песни «Salam Namaste» и «My Dil Goes Mmm» очень заводные и запоминающееся. Остальные песенки также хороши.

Аргументы за просмотр:
1) фильм хоть и комедийный, но очень поучительный.
2) есть много моментов с которых можно от души посмеяться.
3) красивое начало любви…

Разве жизнь так прекрасна???

Итак, фильм 'Жизнь так прекрасна' совсем не впечатлил. Начнем разбор полетов со сценария. Да, задумка показать жизнь духов среди живых людей очень интересна. Перед просмотром фильма я вспомнила такой шедевр, как 'Привидение' с Деми Мур и Патриком Суэйзи, но после первых 15-ти минут меня ждало глубочайшее разочарование. Дальнейшее продолжение фильма у меня ассоциировалось с 'Каспером' (которого я очень люблю), но этот фильм даже до 'Каспера' не дотягивает. Единственное, что понравилось -- это игра актеров. Вообще актерский состав подобран восхитительно. Санджай Датт как всегда с виду строгий, а в душе на самом деле добряк. Шахид Капур всегда хорошо играет в комедиях как и в этом фильме, но то, что ему на шею повесили такую кучу детей сразу бросается в глаза. Я сомневаюсь, что он помнил их все имена. Амрита Рао бесподобна, как всегда заставляет зрителя смотреть ей в глаза.

Конечно можно задать вопрос: 'Почему я стала смотреть этот фильм?' так вот ответ будет таков:
1) как я уже упоминала выше интересно описание фильма, сам сюжет.
2) мне всегда нравилась пара Шахид-Амрита. Я их постоянно сравниваю с Шахрукхом и Каджол.
Самое главное, что этот фильм нравиться детям. Мои племянники были в восторге! Особенно им понравились драки духа с живыми людьми.