Мистика — отзывы — стр. 17

Среди рецензий на приятно удивившего меня "Хилера" встречались отзывы в духе "Одна из лучших дорам наравне с...", "Теперь это моя любимая дорама, как и..." - и вот вместо многоточия не раз и не два упоминался этот сериал. Разумеется, ничего подобного по жанру не ожидалось, сериал этот совсем о другом, но вот восторженные отзывы вселяли надежду на что-то интересное.
К сожалению, с трудом осилив шесть серий, вынужденный некоторые моменты от скуки проматывать, просмотр я прекратил. Сериал показался скучным, персонажи - плоскими, актёрская игра плохонькой и неискренней, а истории призраков - откровенно выдавливающими слезу, т.е. сентиментальными ради сентиментальности и произведения нужного впечатления на зрителя, не более того. Особенно не порадовала исполнительница главной роли. До этого видел её всего в двух сериалах, роли были разные, исполнялись по-разному, поэтому актриса приглянулась. Но тут мимика её героини, улыбки, жесты, интонации - всё было точной копией того, что я видел у героини в сериале "Паста". В общем и целом, не увидел ни единого отличия, хотя характеры, казалось бы, разные. Ан нет. Вероятно, в том числе и поэтому смотреть на неё было скучно, поведение в какой-то момент начало раздражать.
Забавного тоже ничего не заметил, за шесть серий улыбнулся всего один раз, а теперь даже и не помню, из-за чего - увиденные события выветрились из головы моментально, не оставив после себя никакого впечатления. Единственное, что, пожалуй, понравилось - призраки. Визуально они очень неплохо сделаны, в меру жуткие, в меру трагичные. Страха не нагоняли, но некую атмосферу задавали. К сожалению, одними призраками дело не исправить.
В общем, задумка любопытная, а вот исполнение не ахти. Общее впечатление: попытка обернуть обычное мыло в мистическую обёртку.

Определённо, второй фильм намного лучше первого. Он насыщенней, красочней, музыкальней, динамичней. Повествование такое же неспешное, как вовсех китайских фильмах. Здесь у нас и дружба, и желание чувствовать, и любопытство, и любовь, и чувство вины, и желание быть красивой (учитывая, что азиатки считают красоту важным достоинством). Здесь более очевидны чары девушки-лисицы, лучше раскрыты характеры. Я поняла мотивацию каждого героя картины. Все мы чего-то желаем, к чему-то стремимся, но действительно ли стоит достичь своей цели таким путём ? Почему нельзя скрывать свою любовь ? Сказка пытается дать ответ на эти вопросы.

- Глупо было бы столько лет бороться, чтобы бездарно сдохнуть за неделю до триумфа.

Я не собиралась идти в кинотеатр на этот фильм, но год назад друзья под предлогом "мы за тебя заплатим" затащили меня на "Призрака". В то время у меня было предвзятое отношение к русским фильмам, и я даже не надеялась, что фильм меня зацепит. Признаюсь, в конце пробило на слезу.

И вот год спустя, хочу освежить воспоминания о фильме.
Семейная комедия с долей сентиментальности и хорошими героями. Как к актёру к Бондарчуку претензий нет, в этой ипостаси он идеален. И Семён Трескунов в роли парня-заики, полного лузера и неудачника смотрится отлично. Как будто роль для него писали.

Неожиданная смерть главного героя Юрия Гордеева жизнь многих превратила в хаос. Его друг Геннадий хочет бросить всё и уйти к конкурентам, возлюбленная Юрия больше не может доводить до конца их общее дело в одиночку, школьник Ваня Кузнецов и так был изгоем в своей школе из-за заикания и увлечения бальными танцами, так он ещё и с воображаемым невидимым другом разговаривает.
Чем закончился фильм понятно, но, так или иначе, я считаю, финал открыт. Ведь много чего осталось недосказанным, не доведенным до конца. Что стало с девушкой Юрия, с его другом Генной, с Ваней, с Полиной? Думаю, каждый из них понял, что же он хочет на самом деле. Но вот Юрий СВОЮ миссию выполнил.

«Тетрадь Смерти»- одно из тех аниме, которые советуют посмотреть каждому и удивляются, если ты, смотря аниме, каким-то образом прошел мимо него. Вот и я, проходя долгое время мимо, решила остановить на нем свое внимание. От просмотра меня отвращало лишь собственная боязнь разочароваться в таком, не побоюсь этого слова, легендарном аниме и я рада тому, что боязнь оказалась беспочвенной.
Я не буду пересказывать сюжет и поделюсь лишь своими эмоциями, так что без небольших спойлеров тут никуда. Больше всего в этом аниме мне понравилось противостояние Лайта и L, особенно то, как оно разворачивалось после того, как они познакомились лично. Это была напряженная и интересная история борьбы двух умов, во время нее Лайт даже на время подзабыл свои пафосные речи, которые были для меня самым раздражающим элементом во время всего просмотра. И из этого же следует мое самое большое разочарование, мне очень хотелось, чтобы этой истории положили конец именно Лайт и L, без вмешательства n-го количества новых персонажей, тем более, что без L Кира совсем расслабился и во второй части казался далеко не таким острым и готовым ко всему.
Так же очень здорово здесь затронут моральный вопрос, касающейся того, имеют ли люди вершить самосуд, и заслуживает ли негодяи смерти? Это одна из основных линий всего повествования и благодаря тому, что она была освещена с разных точек зрения, зрителю есть о чем подумать.
Ну и, если говорить о технической стороне вопроса, мне очень понравилась рисовка, ну а чего вы хотите от фаната «Бакумана»! И не могу не отметить опенинг первой половины, во второй он просто отвратителен.
Не уверена, что это аниме понравится всем, но познакомиться и попробовать его посмотреть советую каждому.

В данный момент внутри меня идет борьба: часть меня ужасно хочет рассказать о понравившемся сериале, но вторая половина моего сознания не дает первой написать развернутую рецензию, потому что считает почти каждую фразу или намек непростительным спойлером. Поэтому отзыв будет небольшим, хотя сказать хочется очень-очень многое.

Действительно, тайн и секретов в сериале предостаточно, и хотя некоторые из них раскроют уже в первых сериях, а другие же нетрудно разгадать самим, все-таки сценаристы приберегли парочку "сюрпризов" для финала.

Надо сказать, что, хотя в жанрах везде и указывают "ужасы", ничего жуткого и пугающего в сериале нет. Сверхъестественное и мистика, да, присутствуют, было и несколько неожиданных моментов – преимущественно в первой половине сериала – но не более того. Что, кстати, и хорошо, т.к. качественными спецэффектами сериал похвастаться не может, а дешевые эффекты и простенькая компьютерная графика вряд ли могут украсить фильм. Зато драматическая часть вышла вполне удачной, да и она в сериале, как мне кажется, важнее мистической составляющей. Есть у японцев дар снимать драмы так, что фильм с маленьким бюджетом, простенькими эффектами и не всегда профессиональной актерской игрой, трогает больше, чем любой американский фильм с самыми знаменитыми звездами Голливуда. Актерская игра в целом понравилась, особенно хорошо справились со своими ролями именно мужчины. У них получилось вжиться в образы своих героев, они не переигрывали, и в их игре не чувствовалось фальши. Прекрасная половина актерского состава не то, чтобы сыграла плохо, просто слегка не дотянула. Хотя, возможно, это вина не актрис, а сценаристов. Например, Акико не хватало эмоциональности, хотя это еще можно объяснить вежливостью, ведь она познакомилась с семьей Сакурай всего пару месяцев назад, а вот главную героиню Амэ сделали до приторности хорошенькой и добренькой, даже ее подруги больше были похожи на "живых" подростков.

Несмотря на то, что на первом плане находится история отца и дочери, не меньше трогают судьбы других людей, которых Амэ и Томохару встречают на своем пути. Порой даже мое черствое сердце не выдерживало, и я готова была заплакать. И хотя все говорят, что сериал "светлый", и это в какой-то степени, действительно, так, он очень-очень грустный.

"После дождя и снов" снят по мотивам романа Ю Мири, писательницы, о которой, к сожалению, раньше я даже не слышала. Но теперь при возможности обязательно прочту ее книги.

Интердевочки и — частично — интермальчики града великого, града Римского охвачены паникой не от невозможности обслужить всю достопочтенную высокопоставленную и нижепосаженную клиентуру из-за новых правил трудового кодекса, неизменного, впрочем, со времен лапочки Нерона и сапожка Калигулы, а просто потому, что некто неизвестный темными жаркими ночами отправляет регулярно гулять кровавым лесом неслучайно встретившихся ему работниц серпа, анала и орала, а также шеста с пилоном и страпоном, шинкуя своих жертв в стильную мозаику и для пущего страху насилуя в потроха. Пока полиция лыка не вяжет и предпочитает наблюдать за веселым отсчетом жертв, вселившаяся в квартиру одной из невинно убиенных привлекательная английская модель Дженнифер сама становится объектом охоты того, для которого высший кайф — щедрое отшампуривание.

Джулиано Карнимео, до определенного времени в своей продолжительной кинокарьере предпочитавший спагетти с сыром в виде множества эксплуатационных, но вполне смотрибельных вестернов, в 1972 году решил перейти с пасты на полупрожаренный бифштекс с кровью, доказав свою профпригодность в италохорроре ярким и самобытным джиалло «Ирис в крови», в оригинале именуемом более изысканно и витиевато — ««Что это за странные капли крови на теле Дженнифер?». Претендующий изначально на нечто большее, чем просто типическое воплощение итальянской разновидности примитивов американских слэшеров, в которых только вместо маньяка в маске — фетишист в перчатках и вооруженный отливающим фрейдизмом кинжалом, а вместо глупого, но смелого молодняка, шляющегося по темным лесам и влажным весям куча знойных женщин, мечтаний поэта, «Ирис в крови» воспринимается как своеобразное исследование в рамках сугубо жанрового форматного кино женской сексуальности как таковой и поиска причинно-следственных связей между исключительной женской привлекательностью (читай — отпечатком рока) и излишней же притягательностью к насилию. Со стороны, естественно, представителей противоположного пола, в каждом из которых при желании можно с легкостью пробудить маньяка, не ведающего ни жалости, ни нежности, но требующего лишь сладости убийства и экстаза мучений.

Фильм этот, вышедший в благостный период расцвета джиалло как такового и ставший одним из его канонов, конечно же, подыгрывает в своей беззаботно стильной экстравазатности и просто стильности на уровне визуальной эстетики, и «Девушке, которая слишком много знала» Бавы-отца, и «Птице с хрустальным оперением» Ардженто, и скандальной «Крови в Венеции», не говоря уже о полной зарифмованности фильма Джулиана Карнимео со «Странным пороком госпожи Уорд», преобразованным в этакий поиск порока синьоры Дженнифер из Альбиона гостимой, и со «Всеми оттенками тьмы», трансформированным задолго до нынешних веяний во все оттенки серого, но это лишь половинчатость, проистекающая из непростого, насыщенного синематического наполнения фильма. «Ирис в крови» невозможен без связок с «Головокружением» Хичкока, ибо в конце концов Карнимео интересует не кто убил, а почему убил.

Для режиссера становится важна даже не личность маньяка, но личность жертвы, которая сама бросается в омут немыслимых пороков и страстей. Она соблазняет, она обольщает, она ищет своего желтоперчатного путника в ночи, радуясь двойным проникновениям на сеансах групповой камасутротерапии, умывается спермой, тогда как антигерой ее фантазий желает как можно быстрее умыть ее кровью. Поступательно и решительно, но Карнимео рушит начатую магистральную линию поиска искомого монстра, все больше и больше ставя и себя, и зрителей на его место, не находя извечного ответа на вопрос «Что хочет женщина» кроме как в виде бунта, экспрессии, нигилизма и ультранасилия, ибо в «Ирисе в крови» — душа женская не потемки, а лабиринт, а каждый встречный поперечный мужчина один раз не водолаз, во второй — не ананас, в третий же, что было сил — уже полный некрофил. Зоофил. Геронтофил. Нужное подчеркнуть, поскольку однозначных ответов даже в сугубо катарсическом и полном просветления финале не намечается, а структура ленты из прозрачной становится гнетущей и многозначительной.

Здесь боязнь крови оборачивается боязнью…нет, совсем не смерти, как может показаться сперва, но самой жизни. Здесь Эрос и Танатос столь сильно сплелись в dance macabre, а обезличенное Зло столь возвеличено, что уже и не важно становится, что же это за странные капли на теле Дженнифер. Карнимео с присущей многозначительностью на выходе сооружает сюрреалистический концептуальный лабиринт из выплеснувшихся страстей, невысказанных упреков, неизбывных комплексов, несбывшихся надежд. И ключевой сценой фильма, его идеологической основой и философическим скелетом, становятся случайно выхваченный в застенках клуба для избранных призыв альфа-самки к бою. Призыв к продолжению вековечной битвы полов на полу замызганного спермой клуба для любителей грязных танцев. И похоть возобладает, и разум растает в неоновой бесконечности, и победит сильнейший лишь с тем, чтобы отправиться впоследствии на пир Гегеля, устроенный тем, кто не смог понять женщину, не сумел превозмочь ее силу и преодолеть свое Эго.