Криминал — отзывы — стр. 37

Сериал на удивление стильный, красиво снятый, с эффектной музыкой, как-то всего этого не ожидаешь от бандитского Бирмингема 20-х годов. Киллиан, конечно, очень хорош, всё на нём и держится, на его глазах, голосе (большая потеря для тех, кто до сих пор смотрит дубляж) и харизме. Английский очень сложный, акцент адский, без субтитров можно не соваться. Но сама тематика крайне специфическая и неприятная. Первая серия второго сезона меня добила своей кровавостью, дальше смотреть не хочу.

Первые несколько серий - обычная поимка серийного убийцы. Много лет назад он перебрался в Швецию из США, где его почти поймали, присвоил чужое имя и чужую жизнь и продолжил свою деятельность. Прилетели агенты ФБР, всё завертелось, благодаря своеобразному пристрастию маньяка к колодцам его наконец поймали. Вистинг - национальный герой. Но не долго - на первом же телеинтервью объявился адвокат "несправедливо" обвиненного по этому делу и 17 лет просидевшего в тюрьме. Вистинг из героя превратился в изгоя, внутреннее расследование, все дела. А еще обнаружилось, что улики, на основании которых этого человека посадили, были сфабрикованы. Вистинг пытается раскопать кто подделал улики, а параллельно полиция ведет поиск пропавшей девочки-блогерши. Вот эта часть мне понравилась даже больше. Плюс, как положено, у всех сотрудников какие-то сложности в личной жизни. Большое оживление вносит дочь Вистинга - журналистка, которая частенько огребает по полной (в физическом смысле) за свою неуемную энергию и стремление докопаться до всего без чьей-либо помощи.

Игра по-крупному

В предрассветные часы, когда первые лучи солнца не успели выглянуть из-за горизонта и лечь на крыши рассыпанных по калифорнийской земле домиков, тяжёлую от дождевой влаги тишину Южного Лос-Анджелеса разрывает канонада автоматных очередей. Грабители, совершавшие налёт на инкассаторский броневик, попали в засаду и устроили ожесточённую мясорубку. Скрывшись с места преступления, они оставляют после себя кучу трупов и раненных. За дело берётся опытный сыскарь из управления Шерифа по особо тяжким преступлениям Ник О’Брайен по прозвищу «Большой Ник» вместе со своей командой и довольно быстро выясняет личность лидера налётчиков, а впоследствии ещё и вербует стукача в стане врага. Однако О’Брайен ещё не знает главного: его соперник не собирается останавливаться и затеял игру по-крупному, вознамерившись ограбить отделение Федерального резерва - самого охраняемого банковского здания в Городе Ангелов…

Знаете что общего у голливудского актёра и режиссёра Бена Аффлека и постановщика куда меньшего калибра Кристиана Гьюдгэста? Оба явно не ровно дышат к «Схватке» Майкла Манна. Только первый старается это всячески скрыть, в качестве отвлекающего манёвра вооружившись романом Чака Хогана «Принц воров», а второй играет со зрителем «по честному». Нет, ну, а в самом деле – стыдиться тут абсолютно нечего. Если уж подрожать - так великим, а детище Майкла Манна - лучшее криминальное кино 90-х гг и одно из лучших творений американского кинематографа вообще. Действительно великое кино. С той лишь разницей что у Аффлека в эпицентре замысла история о влиянии социального окружения и обстановки на конкретного индивидуума, и его последующего выбора и жизненного пути; у Гьюдгэста - классическое противостояние бесконечно преданных закону адреналиновых наркоманов с полицейскими жетонами на шее и очарованных шелестом хрустящих купюр свободолюбивых бандформирований. И у обоих всё остальное «по жанровой классике» общее - похмельные рожи, брошенные жёны, суровые взгляды, бронежилеты, банки, броневики и пушки, пушки, пушки…

Но забудем о Бэнджамине и сосредоточимся на Гьюдгэсте. То что больше всего импонирует в его работе - это стремление избежать резких, акцентированных красок и нюансов в демонстрации персонажей своей картины. Уже в стартовых минутах повествования навешав на героев ярлыки и обозначив их статус (плохой/злой; налётчики/копы), Гьюдгэст затем снижает палитру и даёт понять зрителю что перед ним неоднозначные персонажи и относиться к ним, соответственно, можно по-разному, без оглядки на классические ролевые шаблоны. Своего рода попытка очеловечить представителей обеих враждующих группировок. Подобной схемы придерживался и Манн когда-то и в обеих ситуациях оба автора столкнулись с примерной одинаковой дилеммой: нехваткой хронометража для раскрытия характеров всех героев. Проблема была решена примерно одним путём: вывести на первый план лидеров противоборствующих команд , а их окружение свести к роли статистов (за исключением самых приближённых). Ведущий тандем у Гьюдгэста отдан, конечно же, не штурмующим кино-олимп с золотыми статуэтками в руках и уж тем более не ровням по мастерству Пачино и Де Ниро актёрам, но определённо не лишённым экранного магнетизма, а в простонародье - харизмы, Джерарду Батлеру и Пабло Шрайберу. Первый обескураживает зрителя своей задиристостью, наглостью и беспринципностью в методах ведения следствия, а второй очаровывает сдержанной яростью, холодным профессионализмом в сочетании с перфекционизмом и наличием определённых принципов и личного морального кодекса. А на заднем плане, маячат, между прочим, не кто-нибудь, а сын знаменитого рэпера Айс Кьюба - О’Ши Джексон мл., а с ним и Фифти Сент и наш соотечественник Олег Тактаров.

Смущает другое: складывается впечатление что Гьюдгэст так до конца для себя и не решил - реалистичное кино он решил снимать или нет? С точки зрения технического аспекта, «Охота» действительно впечатляет - постановка боевых сцен, стремительность и отточенность в движениях персонажей, выбор позиций при атаке и обороне, звуки выстрелов и разрушаемость окружающих материальных объектов - всё это действительно выглядит достоверным. Операторская работа и монтаж выше всяких похвал, никакой хаотичности и мельтешения, ставшими сейчас неотъемлемыми спутниками в современных фильмах жанра экшн. Оператор не только уверенно чувствует себя в боевых эпизодах, но и доказывает свой профессионализм в «мирных» сценах с демонстрацией общих городских панорам, улиц и в моментах с движущимся автотранспортом. А вот со спецификой и психологизмом полицейской работы не всё так гладко: герой Батлера, идя на поводу у собственного эго, бросает вызов антагонистам «в лоб», тем самым дискредитируя собственные усилия и усилия собственных коллег, а заодно, ставя под сомнение свой профессионализм, в угоду обыкновенному мальчишескому желанию самоутвердиться и просто выпендриться. Хотя это и придаёт картине лёгкий оттенок бесшабашного, мальчишеского задора и даже порождает ряд забавных сцен: лёгкая, но не лишённая внутренней напряжённости, пикировка персонажей в ресторане и невербальная демонстрация силы (кто кого?) в тире. У того же Манна, полицейские не преследовали своей целью запугать соперника и выдали себя только вследствие спонтанной ошибки.

Куда более удручающим выглядит незнание сценаристов что в задачи правоохранительных органов входит не только расследование преступлений, но и их предотвращение - поэтому зритель вынужден наблюдать довольно странную сцену когда полицейские, обладающие информацией о месте и времени совершения налёта, позволяют грабителям захватить банковское отделение, вместо того чтобы заблаговременно «перекрыть тем кислород», ну, а апогеем абсурда у Гьдгэста выступает финальное побоище, спровоцированное самими же служителями закона в непосредственной близости с попавшим в пробку гражданским транспортным потоком. Впрочем, нелепым выглядит и то, как ищейки вычислили лидера банды - буквально ткнув пальцем в небо. Однако почти всё вышеперечисленное - следствие редкой сценарной погрешности лишь во второй половине фильма, в остальном же - несмотря на довольно внушительный хронометраж, в повествовании нет провисаний и показанное на экране с лёгкостью увлекает с первой и до последней минуты, а финальная операция налётчиков по проникновению и изъятию денежных средств, которой отведено не менее 40 минут времени - может похвастаться убедительной изощрённостью с лёгким оттенком Гомеровского «Троянского коня» и завидным саспенсом. Тенью здесь служит лишь финальный твист, призванный выбить почву из-под ног у сидящих у экрана зрителей - этот ход сценаристов откровенно не уместен и выглядит инородным, создавая эффект кичливой вычурности. В остальном же, как подражание «Схватке» - фильм Гьюдгэста абсолютно неубедителен и сыроват, как в плане общей драматургии, так и в плане демонстрации внутренней кухни и специфики полицейской работы; как самостоятельное произведение, «Охота на воров» - вполне добротная картина, уверенно выглядящая в глазах зрителя за счёт качественной технической постановки, благодаря центральному харизматичному тандему ведущих лицедеев и общему маскулиному задору.

Бояться глупо!

Нет, страх - это нормально: страшно умирать, переезжать в новое место, менять работу, выступать перед незнакомой аудиторией и много чего еще. Часто страшно новое. Шаг, еще шаг, и еще - и вот уже то, что недавно было новым, сейчас знакомо, а страха больше нет. Начинать страшно, но здесь надо решать: или ты покоряешь свой страх, или он тебя. С каждой новой победой уверенности будет больше, а жизнь разнообразнее.

Жизнь и так слишком короткая для всех планов, а Мартину и Руди и того меньше осталось: пара дней - и привет, с косой! Самое время для исполнения желаний, для чего нужно-то всего ничего: бутылка текилы. С божьей помощью спиртное обнаружилось практически под ногами, соль и лимон найти ерунда, а значит, погнали быстрей исполнять мечту, к морю! Увидеть море - и умереть.
Символически фильм показывает движение человека к четко поставленной цели. Если цель действительно важна для человека и он готов много работать для ее достижения, то вселенная как бы раздвигает пространство, чтобы он прошел вперед, не задерживаясь на препятствия, как Моисей через Красное море. Все начинает происходит будто само собой, возникают счастливые случайные события, появляются нужные знакомства, находится важная информация.
Самое главное - не умирать после достижения цели, а идти к следующей.

Очень хорошо снятый сериал о витебском душителе Геннадии Михасевиче. История его преступлений и детали поимки.
Обычно эти истории довольно однотипные и от этого скучные. Но здесь так завлекательно построена сюжетная линия, что сложно оторваться. Люблю подробности. Именно они придают индивидуальность таким историям. Хорошо показана эпоха, даже характеры и типажи такие прямо советские. Любовная линия приятная и искренняя, и опять же такая советская, родная, настоящая. Актёрская игра отличная.
Этот сериал один из немногих современных, возвращающих в советское прошлое. Качественно, гармонично, хотя и тема тяжёлая. Советую.

Не ожидала такого поворота сюжета. Очень классно.
Но осталось непонятным, что сделал бы главный герой, если бы за дело взялся другой адвокат, гос.защитник без регалий и непомерных амбиций? Судебный эксперт, психиатр "распознавший" расщепление личности, мог бы тоже оказаться более опытен, менее доверчив. Что тогда? Тогда бы не было никакого Аарона? Только Рой?
В хорошего мальчика верится больше, чем в плохого, благодаря классной игре Эдварда Нортона. Не могу представить в этой роли ДиКаприо, несмотря на мою безграничную любовь к нему.
Рой определенно "спалился" намеренно, либо во имя признания, либо, чтобы в очередной раз продемонстрировать превосходство, либо с наметкой сценаристов на наказание Роя уже за убийство Дианы.
Не забыть бы пересмотреть, зная финал. Жаль, что книги нет на русском языке, но было бы неплохо найти на английском и попробовать прочитать.