Детектив — отзывы — стр. 95

Если совсем коротко - первый сезон понравился. Сильно. Давно мне не попадались настолько совершенные и продуманные телешоу. Интересно, Увлекательно, тревожно, сентиментально. Последний пункт вообще так редко встречается в мистических фильмах, что по пальцам можно пересчитать, скольким сериалам удалось растрогать до слез. Сюжет достаточно непредсказуем. Дети - естественны и вовсе не лишни. Майк - чуткий, смелый, верный, умный. Дастин - веселый, самый взрослый, рефери и совесть команды. Лукас - самый боевой и недоверчивый. Уилл - самоотверженный и стойкий. Одиннадцать - чудесная девочка, такая гамма эмоций на лице, очень способная актриса подрастает. Шериф, мамы Уилла и Майка, старший брат Уилла и сестра Майка - многогранные сложные характеры, за которыми наблюдать - одно удовольствие. Поразило, что в сериале взрослые слушают и, что самое важное, слышат детей. Они взаимодействуют. Три поколения - дети, подростки и взрослые. Именно их слаженные действия в финале привели к спасению Уилла. Создана прекрасная атмосфера - все эти лампочки, капканы, дух рождества, настольные игры, отсылки к хитам 80-х, музыка слились в коктейль близкий к идеальному. Определенно - лучшее, что я видела в этом году.

The Path # Путь 2016 1 сезон

"Чужие Боги терпимее, чем свои"

На севере штата Нью-Йорк набирает силу малонеизвестный религиозный культ - Мейеристы (названная так в честь её основателя Стивена Мейера), в котором до поры до времени спокойно живет семья Лэйн: Эдди, его преданная красавица-жена Сара и двое детей. Неофициальным лидером общины мейеристов является Кэл Робертс.

Живет семья Лейн и горя не знает, до тех самых пор пока Эдди не отправляется в Перу - якобы для постижения нового уровня Веры. На самом деле после употребления определенных препаратов, расширяющих сознание Эдди погружается в страшные галлюцинации. Одно из видений настолько его поражает, что впечатлительный Эдди всерьез начинает сомневаться в самой сути мейеризма.

Вот тут-то и начинается самое интересное. Эдди, который впервые пришел в коммуну после смерти любимого брата, становится просто одержим поисками правды и начинает искать "другую" сторону медали. Он находит в сети некую Элисон Кэмп - тоже бывшую последовательницу мейеристов, которая после внезапного якобы самоубийства мужа (также мейериста) пытается уйти из секты и начать новую жизнь. То, что Элисон рассказывает Эдди ещё больше разрушает его веру. Это почти сразу замечает его жена, яростная сектантка Сара (по совместительству настоящий домашний деспот), которая живет с самого рождения живет в семье мейеристов. Она начинает активно выяснять что произошло с мужем. Эдди мечется между семьей и поисками истины.

В это, казалось бы, сугубо семейное дело (хотя какое может быть личное и семейное в секте?!!) также постоянно вмешиваются все кому не лень, а в первую очередь неформальный лидер Кэл. Амбициозный предводитель уже давно метит на место нового Лидера мейеристов.
Но не всё так гладко с Кэлом, как кажется: он запойный алкоголик в завязке, да ещё и весьма агрессивный, и не гнушаясь моралью и принципами может без проблем провести ночь с какой-нибудь "последовательницей культа", а ещё он по уши влюблен в Сару и кажется готов на всё, что бы она была рядом...даже устранить из её жизни Эдди.

В общем, проблем у очень милого и безобидного (на первый взгляд) движения - такие, знаете ли, новые хиппи) достаточно.

Попутно с мучающимся вопросом истинности своей веры Эдди, его сын Хоук, незадолго до своего 16-летия (возраст когда нужно принести своеобразную клятву верности культу и практически навсегда закрыть для себя путь в иной мир) влюбляется в одноклассницу Эшли - красивую, но абсолютно не верящую в догмы мейеристов девушку и решает отказаться от веры ради любви.

IMHO The Path # Путь сериал с изначально хорошей идеей получился весьма скучным, и почти полностью построен на диалогах по принципу "Наша вера лучше Вашей!"
Вначале это забавно, но потом утомляет. В сериале есть интересные моменты и сюжетные линии, но они совершенно теряются в общем скучном потоке нескончаемых диалогов, которым создатели щедро снабдили все 10 серий первого сезона. Если бы вырезать по полчаса из каждой серии - мог бы получится неплохой мини-сериал. Но увы, мы имеем то, что имеем, и терпеть это из-за возможности посмотреть на любимых актёров (как например, я из-за любви к Хью Дэнси) весьма утомительно.

Плюсы: очеееень мне понравился молодой актер играющий роль Хоука Лейна (#KyleAllen) - милый и обаятельный парень.

Минусы: дико бесила Сара...дико, просто. Мишель Монаган - она хммм...простите уж, однотипно играет. Эдакая резкая, напористая стерва с характером, которая не прочь между делом наставить мужу рога.
Аарон Пол постоянно плачет (!!!) к месту, и не к месту. Не видела его в других ролях, но тут подобная излишняя сентиментальность раздражает.

Сериал продлен на 2 сезон и хотя финал и сюжетные завязки довольно интересные, по своему опыту знаю, что второй сезон очень редко бывает лучше первого, увы. Пока что особого желания смотреть продолжение у меня не появилось.

6 из 10

Ничего особого в картине не увидела.
Прочитала в аннотации одно, на деле получила...ну..

Пол фильма спящая красавица и не спала вовсе, но это понятно, не будут же все карты сразу открывать, надо показать ее быт и окружение.

Прочитала, что девушка прикладывает много сил, чтобы понять, что же с ней происходит, пока она спит (кстати, ничего такого уж запредельного с ней не делали, запрет на насилие, все-таки)
На деле, только к финалу она начала какие-то попытки выведать, что да как.
ДАЛЕЕ СПОЙЛЕРЫ!

а финал..этот крик...Действительно жутко просыпаться с мертвым стариком в постели, но весь фильм девушка особо эмоциональной не была, так что вдруг сейчас ее так прорвало?
и вопрос: Как, выпив наркотик, она смогла вовремя проснуться, чтобы установить камеру?

Французский детектив с закрученным сюжетом, даже чересчур закрученным. Восемь лет назад погибает жена главного героя - доктора Бека. Убийцу так и не находят, тело ее опознает отец, поскольку доктора жестоко избили и он сам чудом остается жить. Вот тут и начинаются странности. Кто спас доктора, вытащив из озера? Почему он стал интересоваться подробностями смерти своей жены только через 8 лет и тут же обнаружил кучу несоответствий?

Подбор актеров какой-то неровный. Хорош Франсуа Клюзе, Кристин Скотт Томас, некоторые из полицейских и мафиози, помогающий доктору. А вот жена его какая-то "никакая". И сильно портит впечатление внешнее несоответствие между ними - флэшбеки показывают, что доктор с женой знакомы с детства, они ровесники, но по возрасту доктор годится своей жене в отцы)))

Сразу скажу, что книгу я не читала и шведскую экранизацию пока не смотрела. Но рядом со мной сидел человек, который смотрел все экранизации и читал книгу. Он сказал, что в обоих случаях экранизации очень бережные, отсебятины совсем не много. В каждом месте, где отсебятиина была, он мне сразу комментировал, что не правда и как было на самом деле(то есть в книге). А ещё расшифровывал моменты, которые в фильме показаны, но без комментариев из книги совершенно не понятны.
Если не знать, что это экранизация и не сравнивать с книгой и смотреть как отдельное произведение, то минуса для меня была два: жёсткие очень сцены насилия и неприятный момент, когда герой состоит в отношениях с одной женщиной(и отношения эти хорошие), а потом начинает отношения с другой(правда по её инициативе и сказав нет, но через 5 минут уже согласившись) и в лёгкую меняет одну на другую в зависимости от того, какая к нему в данный момент территориально ближе. Поэтому с этой точки зрения ставлю 8 из 10. В остальном - захватывающий классический детектив, местами очень уютный, маленький городок занесённый снегом, старинная библиотека, семейные тайны. Психология, характеры героев интересные. Отгадки к загадкам очень изящные. В лучших традиция Агаты Кристи книга и фильм. Напомнила "Пять поросят" в смысле психологии (хотя до неё всё-таки сильно не дотягивает), но зато у Кристи в той книжке не было такой изящной цепочки из загадок разгадок. Если оценивать фильм как экранизацию, то жёсткие сцены насилия и поведение героя нельзя отнести к минусам, потому что так написано в литературном первоисточнике, значит так и обязано быть в фильме. Но отсебятина немножко и непрояснённые важные моменты (сужу по рассказам того, с кем смотрела) всё-таки были. Так что и тут получается 8 из 10. Хотя не будть в фильме таких подрлбных сцен насилия, поставила бы наверное 9.

Неплохой фильм, но не слишком запоминающийся. В теме экзорцизма нет ничего нового и в очередной раз атеиста пытаются заставить поверить. Картину вполне можно посмотреть один раз.

Всё внимание к себе привлекает персонаж Энтони Хопкинса. Временами он чем-то напоминает Лектора, столь же пугающий. Остальные актёры тоже держатся неплохо. Музыка как-то не запоминается, но хотя бы не отталкивает. Чего-то по-настоящему страшного в фильме нет.

Фильм просмотрен в рамках игры ТТТ по теме "Ужастик не про семью, переезжающую в новый дом" по совету platinavi .

Очень увлек меня этот драматичный старый, еще черно-белый фильм. Безжалостный мир бизнеса, хитроумно спланированное похищение, трудное решение, которое должен принять главный герой. Все это еще и наложено на японский колорит, хотя действие и происходит в XX веке, и все мужчины уже носят европейскую одежду, лишь его жена традиционно встречает гостей в кимоно. Детективная линия расследования тоже очень увлекательна, хотя и несколько наивна, в нашем современном мире, к сожалению, преступники действуют куда более жестоко.

Получила большое удовольствие, спасибо за рекомендацию в ТТТ silkglow !

Фильм привел в восторг и смотрелся на одном дыхании. Да, сделан о по мотивам, некоторые произведения были узнаваемы, но в них заменялись герои, мотивы убийства, и даже иногда преступники. А самое главное, в них заменены сами сыщики.
Я не очень люблю творческие переделки, и после великолепного Пуаро, конечно, с некоторым страхом подходила к тому же произведению в переложении уже на двух французских следователей. Но в них однозначно есть свое обаяние!
А теперь немного о двух главных героях. Один из них - инспектор, невероятный бабник средних лет, другой - начинающий стажер - молодой человек нетрадиционной ориентации. Казалось бы, что хорошего может быть при такой вот трактовке? Добавьте сюда американских режиссеров, и я сразу скажу, что фильм можно и не смотреть. Но это же французы! А в их трактовке все иначе. Бабник - это не похабный мужик, бросающийся на все, что шевелится, а стильный харизматичный мужчина средних лет. Он выбирает женщин, руководствуясь при этом своим вкусом, как подбирал бы вино, он всегда галантен и очарователен. А молодой человек - стеснителен и скромен в том, что касается его личной жизни, но искренне увлечен своей работой, и является вполне сообразительным сыщиком. Так что подобные "странности" лишь внесли оживления в фильм и создали ряд комических ситуаций.
Но все, что я говорила выше, касалось только первых трех сезонов. В четвертом сменились главные герои. Совсем! Как будто фильм стал совершенно другой. Привыкать снова было тяжело. Более того, первые серии я плевалась неимоверно, потом попривыкла. Возможно, это тоже была пародия, но представьте себе комиссара: красавчик, крут как Джеймс Бонд, выдержан и невозмутим как Штирлиц, женщинами интересуется, но исключительно роскошными, в безумно дорогих нарядах и пр. Его секретарша: типичная блондинка аля Мэрилин Монро, красива и невероятно глупа, думает только о маникюре и о свиданиях. Разумеется, влюблена в шефа.
Увидев такую картину, я взвыла в голос. Положение спасла только журналисточка. Нет, разумеется, ее ссоры и вместе с тем влюбленность в комиссара тоже были слишком очевидны, но этот рыженький спортивный тип любопытной и дотошной, а также очень симпатичной девчонки спас положение. Так что я осталась довольна всеми просмотренными сериями. И не только я, восьмилетняя дочь тоже смотрела с огромным интересом, любит она Агату Кристи. Правда не все сцены я бы хотела ей демонстрировать, но мы как-то справились.

Большое спасибо за совет в ТТТ Nikivar !

Простая идея «Мы боимся неизвестности» - основополагающая идея большинства триллеров. Хотя иногда даже не неизвестности, а банальной нехватки знаний. Мы вроде бы знаем, что где-то там, что-то есть. Но что это такое – мы уже не знаем и даже не имеем представление о природе этого. И нам становится действительно страшно. Дайте этому неизвестному имя – и все, половину страха мы потеряли. Еще страшнее, если это неизвестное заставляет нас играть по каким-то навязанным им правилам, которые мы не понимаем. Тут уже неизвестность второго порядка. Неизвестно что, заставляет нас делать какие-то вещи, неизвестно для какой цели. Куда-то нас ведет, непонятным для нас путем, пресекая все наши попытки, предвидя все наши действия, и обрывая последние ниточки надежды. Понятно, что ничем хорошим это не закончится, но идти по этому пути приходится. Представили себя в подобных обстоятельствах? Согласитесь – это пугает.

На этой плодотворной идее построено огромное количество хороших фильмов. Можно с первого раза вспоминать «Игру», «Телефонную Будку» да даже «Семь» можно вписать в эту картину. Создатели «88 минут» явно желали успеть сказать свое слово на заданную тему. Они даже взяли прекрасного Аль Пачино, на роль сурового, харизматичного, хотя и не слишком правильного профессора психологии. Только его присутствие заставляет мне накинуть этому фильму пару баллов. Его игра в этом фильме очень хороша. Его реплики звучат в характерной для него манере, с таким надрывом в голосе, заставляющий вспомнить его выступление в «Запахе женщины». Его выражения, мимика, жесты – все это прекрасно и замечательно.

Но, похоже на то, что в этом произведении подобные штуки просто не к месту. Его герой выглядит здесь скорее как профессиональный агент спецслужб в отставке, а не пожилой профессор, ведущий разгульный образ жизни. То, как он бегает в течение всего фильма, как он держит пистолет. К середине фильма начинаешь ловить себя на мысли, что вот-вот он достанет автомат и пойдет разбираться в стиле «Лица со шрамом» - «Say Hello To My Little Friend!» и все такое. Мне кажется, это не вина актера, а вина режиссера, который сам не понял, какой именно образ ему нужен. Вообще этот фильм оставляет ощущение собранности из разных несочетаемых кубиков.

На это наталкивают и все остальные несогласованности фильма. Сценические ляпы, которые превращают этот фильм в типичный балаган – «посмотри, какую глупость сейчас сделает главный герой». Все поступки героев – совершенно нереалистичны. Герой, вместо того, чтобы обратиться в полицию начинает зачем-то бегать по городу. Главный злодей каким-то образом предвидит все места, где будет его цель, и точно рассчитывает время. За положенные 88 минут происходит куча всяческих событий в разных местах города. Куча различных диалогов с разными персонажами.

Только половина этих событий и диалогов ни к чему не привязана и просто повисает в воздухе. После просмотра о них даже и вспомнить нечего. Да, что-то там они обсуждали, о чем-то говорили, но о чем – непонятно. Нам все время пытаются подкинуть новых подозреваемых, но даже не пытаются развить эту тему. От обилия этих ненужных героев пестрит в глазах и должного пиетета они не вызывают. И так понятно, что никто не будет так активно тыкать нам в лицо человеком, который действительно ответственный за все это. Тем более в первые десять минут фильма. А еще есть музыка, которая буквально режет слух, какая-то дерганная операторская работа и прочие технические неприятность.

А ведь, все могло сложиться иначе. Обладая таким козырем, как Аль Пачино, верно уловив атмосферу самого фильма – дождливый день в городе вкупе с боязнью опоздать, создатели все откровенно слили. Боязнь опоздания превратилась в бессмысленную суету и метания главного героя. Аль Пачино пытается разобраться в своих амплуа, не обладая пониманием, что от него требуется. Злодей в конце превращает все в клоунаду, сам не зная, для чего именно он все это затеял. Детективную интригу там и не смогли раскрутить на полную мощь паранойи. И вот, пожалуйста, вместо потенциально сильного фильма, с неплохой задумкой, мы получили что-то унылое, но с претензией.

Полицейский Монро (Роберт Карлайл) занимается расследованием самоубийства молодого человека, бросившегося под машину. Оказывается, все началось лет двадцать назад, когда в лесу была убита десятилетняя девочка. Затем погибли еще несколько их одноклассников. Подозревали местного парнишку, но мать обеспечила ему алиби. Чем больше Монро влазит в это дело, тем чаще случаются убийства. В конце концов он все таки вычислил убийцу, но разгадка оказалась очень грустной и слишком личной для него.

Я смотрю фильмы и сериалы сотнями, и у меня много любимых фильмов; тем не менее, мне всегда легко ответить на вопрос, какой же фильм является моим САМЫМ любимым. Это "Шоссе в никуда" Дэвида Линча. Я посмотрела его в 1998 году и с тех пор он остается моим самым любимым - хотя меня впечатляли, поражали и шокировали многие другие фильмы.

Сюжет "Шоссе в никуда" представляет собой ленту Мебиуса. Одна сторона - это жизнь параноидального джазового музыканта Фреда Мэдисона. Его брак трещит по швам; Фред подозревает свою жену в измене, но кроме того, его мучает неизвестный преследователь. Вторая сторона - жизнь заурядного автомеханика Пита Дейтона. У него есть заботливые родители, любящая подружка, однако скоро в его жизни произойдет опасный поворот.

Как изготовить модель ленты Мебиуса? Надо взять достаточно длинную ленту (представим, на одной стороне этой ленты - Фрэд Мэдисон, на второй - Пит Дейтон), перевернуть один из ее концов и склеить ленту. В "Шоссе в никуда" такой "склейкой" является роковая женщина, Рене/Элис. Если представить сюжет фильма в виде ленты Мебиуса, с пониманием событий не должно возникнуть никаких проблем. Разгадка фильма очень проста, и все негативные отзывы по поводу "Шоссе в никуда" связаны именно с неумением или нежеланием "развернуть" нелинейный, трехмерный сюжет в обычное линейное повествование.

Как и "Лестница Иакова" в свое время, фильм "Шоссе в никуда" был поначалу прохладно принят как зрителями, так и критиками. Особенно уязвили Дэвида Линча негативные отзывы от Роджера Эберта и Джин Сайскла, которые утверждали, что не поняли ничего из происходящего в фильме, хотя и отметили отдельные сильные сцены и впечатляющий саундтрек. Однако спустя несколько лет влияние сюжета "Шоссе в никуда" на кино и литературу стало очевидным, все чаще и чаще в триллерах и психологических драмах стали использоваться элементы этого фильма. Любопытно, что один из последующих фильмов Дэвида Линча, "Малхолланд драйв", напротив, снискал массу восторженных рецензий и получил все самые престижные кинопремии - при всей своей вторичности по отношению к "Шоссе в никуда"! Кажется, это самое очевидное доказательство того, что "Шоссе в никуда" подготовил почву для "Малхолланд Драйв", расширил, так сказать, горизонты понимания публики и критиков.

Саундтрек "Шоссе в никуда" заслуживает особого внимания - это не просто качественное музыкальное оформление, это звуковое воплощение мрачной, загадочной и тревожной атмосферы фильма. Помимо композиций постоянного соратника Дэвида Линча, Анджело Бадаламенти, в саунтреке есть множество произведений самых известных рок-музыкантов, от Лу Рида и Мэрилина Мэнсона до Дэвида Боуи и Трента Резнора. Мэрилин Мэнсон и Твигги Рамирез из его группы даже сыграли эпизодические роли в фильме. Удивительно, но именно благодаря саундтреку "Шоссе в никуда" немецкая группа Rammstein стала известна в англоязычном мире. Несколько композиций Rammstein звучат в фильме, одна из них даже в качестве лейтмотива (Heirate Mich), а все потому, что группа давно донимала Дэвида Линча просьбами снять клип для них, и у него накопилось немало демо-записей. В какой-то момент Rammstein стали пользоваться популярностью среди съемочной команды "Шоссе в никуда", и режиссер решил, что их музыка отлично вписывается в атмосферу фильма. Однако самая мистическая и тревожная композиция, идеально подходящая для фильма - это Song to the Siren от This Mortal Coil. Дэвид Линч был настолько очарован этой песней, что хотел включить ее еще в саундтрек "Синего бархата" (но в тот момент столкнулся с какими-то бюрократическими трудностями по поводу авторских прав на песню). В фильме эта песня звучит в одной из самых загадочных сцен, в пустыне, когда Пит понимает, что Элис просто использовала его.

- Было убито более миллиона людей. Это политика. А политика - это достижение идеала... любыми способами.

Ах, Индонезия, чудесный край.

Творение режиссёра Джошуа Оппенхаймера об Индонезии номер два. Эта страна как будто не даёт ему покоя. Он второй раз поднимает одну и ту же тему: Массовые убийства коммунистов 1965-1966-х годов. Но в отличие от "Акта убийства" теперь он исследует это событие не со стороны палачей, а со стороны жертв. Причём одной конкретной семьи, лишившейся одновременно сына и брата. Они живут с убийцами на одной улице, по соседству, каждый день смотрят им в глаза. Каково это? Знать, кто виноват, но не иметь возможности показать на них пальцем.
Главный герой - сорокапятилетний мужчина, взявшийся выяснить, кто же был палачом его брата. Он вообще выглядит единственным адекватным человеком здесь. Он смотрит документальные фильмы, приходит в семьи убийц и разговаривает с ними. В его взгляде проскальзывает презрение, отвращение и боль, когда он слышит, как издевались над его братом.

- Ну и что? Если люди плохие, можно их резать.

Имей они хоть каплю сожаления или раскаяния в своих прошлых поступках, они бы снискали прощение в его глазах и в глазах других людей. Но они гордятся своими "достижениями" и не видят в этом ничего плохого. С ухмылкой на лице они рассказывают о том, какие изощренные пытки они устраивали своим жертвам. Меня даже затошнило от их жуткой фантазии. Немудрено, что многие из палачей свихнулись. Но даже для этой проблемы есть решение.Чтобы не сойти с ума, нужно пить кровь своих жертв. Они перерезали им горло и набирали кровь в стакан. Два стакана в день - и ваша совесть очищена от греха. Но, мне кажется, если ты пьёшь кровь человека, то сам ты уже не человек.