Отзывы на фильмы Фернандо Веласкеса c положительными оценками — стр. 2

В отзыве присутствуют спойлеры

1989 год. Берлинская стена пала. Мальчик Нико видит, как его сосед убивает свою жену, выбегает на улицу и его на смерть сбивает машина. В тот день, в берлине была страшная гроза, которая продолжалась 72 часа.
25 лет спустя, Вера вместе с мужем и маленькой дочкой переезжают в этот самый дом и находят записи Нико. Их друг, который был знаком с Нико в детстве, рассказывает им историю, которая произошла с мальчиком. В этот момент снова начинается мощная гроза и Вера через телевизор смогла поговорить с Нико за несколько минут до того, как его собьет машина и умудряется спасти его. После чего вырубается, а когда приходит в себя, то понимает, что ее жизнь кардинально изменилась. Она не замужем, дочки нет и все совершенно не так, как было до той минуты, как она поговорила с Нико.
Фильм мне понравился, но есть моменты, которые вызвали вопросы.
Мне все время хочется посмотреть идеальный филь про путешествия во времени. Под "идеальным" я подразумеваю фильм к которому я бы не придрался из-за парадоксов вызванных путешествием во времени.
Главное, что мне не понятно в этом фильме: если Вера потеряла сознание и очнулась в новом мире, то почему только у нее остались воспоминания о прошлой жизни. Ведь они тоже, по логике должны были измениться. Но предположим, что тот кто меняет прошлое, тот помнит все, тогда правда возникает противоречие с концовкой фильма когда Нико меняет прошлое, Вера помнит аж 3 реальности, а Нико не помнит Веру.
Фильм конечно понравился тем, как Вера пыталась освоиться, оказавшись в совершенно незнакомом мире и в ситуации, когда даже собственный муж тебя не узнает. Есть только одно сожаление, что авторы сценария в угоду сюжета плохо продумали технические детали.

Захватывающий психологический детектив. Где непорядочность, нечистоплотность и предательство близких людей случайно оборачиваются несчастным случаем. Но боязнь разоблачения и наказания потянула за собой цепочку событий, которые начали следовать друг за другом , как снежный ком. И вот уже сокрытие несчастного случая или непреднамеренного преступления становится причиной настоящего преступления, для скрытия которого совершается еще одно преступление.
Большая часть картины - это разговор адвоката со своим подзащитным для выработки стратегии и тактики его защиты. Адвокат настроен решительнее самого подзащитного. Трудно не поверить в желание адвоката не проиграть своё последнее дело , даже если её подзащитным будет ужасный преступник. В какое-то мгновение подозреваемый настолько поверил своему адвокату, что начал выкладывать ей факт за фактом совершенного им с любовницей преступления.
Уф! Давно я не встречала такого необычного детектива. Актеры играют замечательно, никакой игры не ощущаешь, все очень правдоподобно. При сдержанных эмоциях адвоката ее энергия била через край экрана. Запутавшийся в своей лжи молодой бизнесмен, который из простого любителя погулять "налево" превратился в хладнокровного убийцу.
Отличный прием совместной проработки различных версий. И завершающий финальный аккорд !
Отличный детективный триллер. Рекомендую!

Удивлена, крайне удивлена, что у фильма такой низкий рейтинг на imdb. Впрочем, стоит поизучать отзывы критиков, а пока как-то жить с мыслью, что тебе нравится фильм с низким баллом ))

"Погружение" - пример "хорошего артхауса". Под хорошим артхаусом я понимаю сложный фильм, в котором режиссёр оставил возможность истолковать его даже для тех, кто перепутал зал и вместо очередной саги Марвел попал на его фильм, или для тех, кто устал и не хочет погружаться в пучины философии и анализа. У океана, по словам главной героини, есть пять слоев - также и у фильма есть несколько слоёв. Самое простое его толкование звучит из уст главного героя в первой трети фильма - "если ты влюблен, ты не умираешь". Таким образом, можно сказать, что фильм о спасительной силе любви.

И он определённо показывает нам любовь, но не ту, которая "жить без тебя не могу", а ту, которая меняет душу и жизнь. Более ярко это показано на истории героини - она сильнее трансформируется, проходит через бОльшую смену состояний и настроений (при желании можно разложить на этапы переживания сложного события). При этом режиссёр избежал излишней мелодраматичности, сохранив жизненность. В картине много острых эпизодов, вызывающих мощный эмоциональный отклик, но сила отклика во власти смотрящего, никто не давит из зрителя слёзы и сопли (и за это я уважаю автора). Герой, в свою очередь, изначально более целостный и законченный, и его жизнь настолько не меняется (по крайней мере, это не проиллюстрировано), она лишь обретает дополнительное значение.
Я бы сказала, что у фильма музыкальная структура. Есть основная мелодия (Дэнни), есть поддерживающая, и иногда конфликтующая с ней (Джеймс), они развиваются и звучат параллельно, иногда контрастируя, но в итоге сливаясь в нечто новое. Это объясняет и то, для чего выбраны достаточно колоритные персонажи, колоритность которых, однако, не играет никак на тему фильма.

Повторюсь, что смыслов в фильме можно обнаружить несколько, расскажу о том, как вижу его я. Суть погружения в том, что ты полностью отдаёшься какой-то среде, становишься её элементом, как Джеймс, сливающийся с обществом, - он отказывается от своей личности, он вынужден мимикрировать. Наоборот, Дэнни этого делать не умеет, да и необходимости нет - у неё батискаф. Но поэтому она и не может полностью погрузиться, поэтому роман гораздо сильнее выбивает её из колеи - она не отдаётся полностью среде (как любви, так и океану). Однако, пройдя все стадии (отрицание, гнев, торги, смирение), она начинает быть способна к истинной любви, и тогда мир становится прекрасным (она пишет стихи, и все выживают=) ). При этом погружение должен осознать каждый сам, никто не может сделать это за нас. Погружение - это и вложиться полностью в какое-то дело, работу, призвание, это и любовь, и смерть, и вера в Бога, и общение с природой, и многое другое. Только проходя через полную отдачу себя можно победить страх смерти - а значит, и саму смерть. Только на контрасте с полной отдачей себя работе можно полностью насладиться остальными сферами жизни, погружение - это одновременно и метафора полноценной жизни, в которой дорог каждый вдох.

И всё это очень красиво упаковано в прекрасную игру актёров, языковое многообразие (я смотрела в оригинале), умопомрачительно красивые панорамы и отличную музыку. Неспешная, мягкая манера повествования чем-то напоминает книжную или музыкальную, это очень спокойный, но очень глубокий фильм. Как океан )

Жуткое ощущение от того, чт овся эта история — реальна. Она, действительно, произошла. И в конце нам покажут настоящих героев.
Рай. Солнце и песок. Невообразимого цвета океан. Но музыка...музыка нас готовит.
Масштаб ужаса! Когда все происходит в доли секунд. Когда ты не можешь подготовиться. Когда ты, просто, не способен защитить себя...или близких.
Кровь. Боль. Жуткие сцены, от которых становится плохо.
Страх. Беспомощность. Крики вникуда...попытки справиться и наладить, хоть что-то.
Съемки такие реалистичные, что ты представляешь себя так. Ты чувствуешь тот же страх и ужас, что и герои.
Жуткие раны. Фотографии трупов...животных.
Тяжелая ситуация, когда детям приходится брать на себя ответственность. Приходится взрослеть, сразу. Принимать решения и нести ответственность за кого-то.
Помощь тем, кому можно еще помочь. Понимание того, что ты человек. И от этого еще хуже становится, когда видишь тех, кто мог помочь...но не посчитал нужным.
Мужские слезы. Настоящие эмоции.
Смотреть без эмоций — невозможно.
Очень сильный, эмоциональный фильм.
Смотреть обязательно! А самое главное, после такого — ты, снова, начинаешь верить в хорошие концы. Они случаются.

Авторы трейлера к фильму сыграли злую шутку - показав фрагменты совершения 12 подвигов Геракла.
На самом деле фильм совсем не про подвиги, да и про сына Зевса, полубога по имени Геракл в фильме тоже мало что есть.
Скорее фильм о том, что Героев из людей лепит толпа, о том, что слухи превращаются в рассказы, а рассказы в мифы. А еще о том, что за сильным лидером очень часто не видно его команды, и о том, что один всё таки в поле не воин.
Кино я условно разделил на три части: первую - эпическую, где зритель, хоть как то знакомый с мифами Древней Греции, сохраняет призрачную надежду, навеянную трейлером, на экранизацию подвигов Геракла, вторую - заунывно лирическую, развевающею ожидания, и третью - героическую, где Геракл действительно Герой, спасающий слабых и обездоленных, сражающийся с целой армией и свергающий богов!
Если, у зрителя нет бэкграунда в виде замечательной книги Легенды и мифы Древней Греции (Николай Кун), то и не будет горького послевкусия разочарования. Но если зритель ничего такого не знает или сможет абстрагироваться, то от фильма можно получить некое удовольствие. Мне фильм понравился, но все же я ожидал от него другого. Отдельное спасибо создателям фильма за то, что он идет всего полтора часа.

Мир стоит на пороге 20-го века. Полным ходом развивается промышленность, женщины ещё носят изящные длинные платья и кокетливые шляпки, но уже подумывают об эмансипации. А меж тем, в тёмных и мрачных родовых гнёздах старушки Англии таятся призраки всех видов и мастей. Они ждут того, кто рискнёт приподнять тяжёлую завесу над их тайнами...

Гильермо Дель Торо давно грозился экранизировать Лавкрафта. Не мытьём, так катаньем: не складывается с "Хребтами безумия", так отчего же не взяться за "Багровый пик"?

Плюсы фильма:

• Антураж. Не знаю, насколько исторически верно воссоздана эпоха, но картинка ласкает глаз. Изысканные наряды, роскошные интерьеры, изо всех сил готические особняки – фильм хочется скринить покадрово и устанавливать на рабочий стол в качестве обоев;

• Персонажи. Не покривлю душой, если скажу, что актёры не просто подобраны со вкусом, но и шикарно представили нам своих героев. Особенно меня заворожил (ну, естественно!) Томас Шарп (Том Хиддлстон), его сестра Люсиль (Джессика Честейн) и молодой доктор Алан МакМайкл (Чарли Ханнем). Было забавно наблюдать за столкновением Нового и Старого Света в лице Ханнема и Хиддлстона: они просто идеально исполнили свои роли. Знаю, что на роль Томаса Шарпа изначально был утверждён Бенедикт "Шерлок" Камбербетч, но это было бы не то, совершенно не то. При всём моём уважении к Бенедикту. Очень понравился и отец главной героини (Джим Бивер), а вот сама Эдит Кушинг (Миа Васиковска) как-то потерялась на фоне харизматичных партнёров по фильму;

• Музыка. Оптимистично-задорная в начале, ближе к финалу она стремительно приобретает минорный оттенок и превосходно дополняет происходящее.

Минусы (возможны СПОЙЛЕРЫ):

• Нюансы сценария. Я не люблю, когда после фильма остаются вопросы, вызванные логическими несостыковками в сценарии. К примеру, неужели машина Шарпа так дорого стоила, что он ухлопал на нее все деньги своих предыдущих жён и просил у Эдит? Как Эдит прыгала и бегала со сломанной ногой? За каким фигом Люсиль Шарп не выбросила чемодан (или что это там было?) Энолы, а заботливо хранила его в подвале, да ещё и помахивая ключиком с инициалами? Зачем прятать важные улики в бельевой шкаф, который располагается на самом виду?

• Дубляж. Смотрела как в оригинале, так и на русском, поэтому имею возможность сравнивать. Как оно часто бывает, студия дубляжа ткнула пальцем в небо, в результате чего Томас едва ли не басил, а привидения хрипели так, будто их страшно напугали, а потом ещё и придушили.

Итог: 8 баллов из 10. Красивый, утончённый фильм с кровавой развязкой в лучших традициях Лавкрафта и Тарантино. Смотреть и получать эстетическое удовольствие нужно. Принимать некоторые моменты близко к сердцу – нет.

Случайно попали в кино на "Геракла". Я про него ни сном ни духом, но перед этим видела трейлер, который в кои-то веки не обманул, как оказалось.
Хороший древнегреческий боевик. Звучит абсурдно, но уж как есть. Вообще, вы же заметили, что раз в несколько лет выходит такой вот древнегреческий, в крайнем случае древнеримский, для американцев разница не принципиальна, фильм в стиле экшн, обычно они получаются более эпичные, с бюджетом на который вполне можно изобрести и построить машину времени, перенестись в древнюю Грецию и снять такую себе документалку, которая произведет фурор на рынке кино. Это я сейчас про "Трою", например, или "Царство небесное", "300 спартанцев" немного выбиваются из этого ряда, но если не придираться, то и их можно записать сюда же.
Этот же фильм не такой эпичный, не такой пафосный, наоборот он более человеческий, что ли. Сейчас писала и поняла, что же он мне напомнил. Помните старенькие сериалы "Геркулеса" и "Ксену"? Я их обожала в детстве и старалась не пропускать ни одной серии. И вот этот "Геракл" очень на них походит, по духу, по настроению, по поведению главных героев, по их поступкам и мотивациям, не говоря уже о месте действия. Не шедевр, конечно, но и не провал, твердая четверка. К месту пришелся даже Дуэйн "Скала" Джонсон, насчет которого у меня были самые большие опасения, но оказалось, что это как раз его, прямо в точку попали с этой бородой и бочкой масла, в смысле для тела. Не уверена, правда, что дело обошлось только одной бочкой.
После фильма делимся впечатлениями, нам понравилось, все выходят из зала и один парень говорит, что он наоборот не в восторге, много ляпов, то нереально, это нереально, мы с другом идем сзади, его реплика: "Да уж, с такими запросами надо было на документальный фильм идти", я же тоже не промолчу: "Да нет, с такой тягой к суровому реализму пусть лучше смотрит новости".

От книги-второисточника (интересно, можно так сказать?) у меня остались очень странные впечатления. Автор подошел к созданию своего опуса явно спустя рукава. Вместо того чтобы продумать, как зомби могли повлиять на мир Англии прошлого века, он просто раскидал по всему тексту оригинальной «Гордости и предубеждения» вставки на тему «зомби атакуют». Вначале это выглядело неплохо, но чем дальше по сюжету, тем хуже у него получалось. Зачастую, он даже не особо старался подогнать стиль к первоначальному повествованию. В общем-то, единственное, за что я автору мог сказать спасибо, так только за слово «неприличности», которыми называли оживших мертвецов в книге. Да и то, похоже, это надо переводчикам объявить благодарность.

Создатели фильма к счастью пошли дальше. Им видимо было скучно ставить очередную «Гордость и предубеждение», с эпизодическими вставками зомби. Поэтому они недолго думая, сняли «Зомби в гордости и предубеждении». То есть, этот фильм в первую очередь посвящен исключительно зомби. Борьбе с ними, охоте на них, сражениям с ними, ну и выявлением их на практике. И стало гораздо лучше – вся эта история обрела новые смыслы. Теперь вместо непонятной смеси варенья и ухи, как это было в книге, у нас появилось вполне себе неплохое варенье.

Во-первых, в фильме проработали историю всего этого сумасшествия. Четко описали то, на что в книге только неумело намекали. Рассказали, как теперь устроен Лондон. Откуда взялись все эти зомби и тому подобные важные для мира детали. Во-вторых, прописали героям романа собственные истории. Так мистер Дарси стал охотником на зомби. Со своими приемами и умениями. Он вычисляет тех зараженных, которые прячутся в человеческом обличье и таятся до поры до времени. И в свете этого нового занятия, особенности его отношения к другим людям заиграли новыми красками. Лучше не привязываться к тем, кого, возможно, придется в скором времени убивать.

Да, теперь меньше уделяется внимания всем тем героям, которые не слишком активно участвуют в повествовании. В частности, родители главной героини здесь вообще эпизодически встречаются. Сестрам не дали развернуться, да и многих других оставили за бортом. Но это объяснимо – подобный ход добавил фильму необходимой динамики. А, чтобы пойти навстречу зрителям, сюда завезли еще и главного злодея. Вроде как придали повествования завершенности. Кто читал хотя бы один из первоисточников, вполне может догадаться о том, кто скрывается за этой личностью.

Вообще, основную линию поведения авторы взяли вполне верную. Вместо попыток рассказать нам историю, нам дают зрелище. В принципе это достаточно логично, учитывая, что нам пытался рассказать в своей книге Сэт Грэм-Смит (автор мэшапа). Он хотел сделать историю более крутой? Ну, вот фильм получился вполне похожим на то, что он хотел изобразить. Да, до ниндзя и личных додзе тут дело не дошло. Все же желание создателей фильма сделать фильм зрелищным оказалось не настолько велико. Но мир у них получился гораздо более органичным и логичным, чем в книге.

Все эти стены, бункеры, форма войск и оружие создают неплохой антураж. Досыпали сюда сцен битв, правда не особо зрелищных. Они перемежаются с повседневными делами, вроде балов, званых ужинов и простых прогулок. Это тоже не выглядит притянутым за уши, как это было в книге. Так что да, создатели сделали неплохой фильм из достаточно фигового первоисточника. А от «Гордости и предубеждения», здесь осталось не так чтобы и много. Имена главных героев, какие-то обстоятельства, немного диалогов.

Остальное – творчество авторов фильма. Они вполне основательно пересмотрели все первоисточники и создали что-то свое. Добавили своих сюжетных линий, которые словно бы сошли со страниц не слишком дорогого комикса. Вышло вполне мило. До шедевра не дотягивает, но всем любителям тематики оживших мертвецов должно понравиться. Новый антураж опять же. Фильмов о зомби в Англии прошлого века – не так чтобы много. Сочетание галантности и отрубания конечностей выглядит неплохо и придает свое очарование всей картине. Один из тех немногочисленных случаев, когда фильм – лучше.

Джейн Остин в ремиксе, или Зомбитания

Постмодернизм шагает по планете. Не сомневаюсь, что Сету Грэму-Смиту, автору мэшапового хита «Гордость и предубеждение и зомби», нравилось мастерить в детстве аппликации. Именно в этой технике и была написана книга, которая стала бестселлером. Скучная классическая литература стала объектом ремикса, ремикса из классического произведения и пикантностей в виде зомби и восточных единоборств. И больше баса в мониторы, больше мяса и минора. Больше мяса. Зомби Грэма-Смита вместе с чопорными англичанами наконец-то добрели до экрана.

Сюжетная основа «Гордость и предубеждение и зомби» проста. Откуда-то из колоний был доставлен вирус, который начал превращать добропорядочных англичан в зомби. Очевидно, не обошлось без французских секретных лабораторий. Добрая старая Англия в опасности. Мухи — как простой индикатор обнаружения любителей полакомиться мозгами. Мозг обывателя готов взорваться от этого адского экранного коктейля. Фильм как комплексный обед: классическая мелодрама на оригинальном сюжете — на первое, переодевания и ролевые игры в аристократию — на второе и на третье — шаолиньская смесь таких правильных молодых англичанок. Не проглотите? Ждет зомбикалипсис, который накроет весь остров.

Большая часть любителей мозгов — крестьяне и прочий простой люд. У аристократии на зомби не только плохо скрываемая брезгливость, но и крепкие стены фамильных домов, армия, ров и 30-метровая стена. Зомби по фильму — плохо организованная воинственная масса, которая постоянно нападает на утонченных в самых неожиданных местах. Нельзя не отметить попытку авторов вмонтировать Антихриста в эту нехитрую схему, настоящего оборотня в английских погонах и красном мундире. Именно он прививает просвещенным говорящим (!) зомби-аристократам привычку причащаться свиными мозгами вместо человеческих. Основа для нового параллельного общества, как и перемирие, уже готова. А мозг обывателя так и продолжает взрываться от переключений с хоррора на мелодраму, с мелодрамы — на экшен. И так по кругу. А тут еще и отряд дочерей-воительниц на выданье у старика Беннета.

В итоге «Гордость и предубеждение и зомби» ставит высокоморальную основу базового романа Джейн Остин на осмеянно-юмористическую линию. Фильм тесных одежд для актеров и малой крови для зомби как попытка накормить зрителя всем и сразу. Разово проглотить такую мешанину можно с интересом, но при систематическом просмотре возможно несварение. А это уже диагноз для Грэма-Смита как автора «Гордость и предубеждение и зомби». Жанр мэшапа для литературы — не более чем модная забава и возможность позаигрывать с классическими сюжетами, в кино — визуализация более удачна, чем на бумаге. Одним словом, хочется уже мэшапа на что-то отечественное, нелюбимое со школы. Например, «Преступление и наказание». Такой социальный заказ в год российского кино.

7 из 10