Детектив — отзывы — стр. 59

Сошествие тьмы

Нью-Йорк, канун Нового Тысячелетия. В руки Джэрико Кейна - бывшего копа, а ныне - охранника, отвечающего за сопровождение и безопасность особо важных высокопоставленных лиц, случайно попадает черно-белый снимок молодой женщины. Спустя сутки, установив её личность, выясняется, что по неизвестным причинам она служит объектом охоты со стороны представителей Ватиканской церкви, но они не единственные для кого девушка представляет подозрительный интерес - некто, неизвестный мужчина в чёрном, обладающий неимоверной силой, преследует ничего не подозревающую жертву и её невольного защитника, а в последствии для обоих откроется страшная, идущая вразрез со всякой логикой и здравым смыслом, правда: девушке уготована участь стать невестой самого Дьявола, выпущенного на волю и вознамерившегося окончательно воцариться на Земле с помощью наследника…

На стыке тысячелетий мировую общественность закономерно захлестнула тотальная истерия, выражающаяся в разнообразии панических форм (пришествие Сатаны, всеобщий компьютерный сбой с последующим запуском ядерных носителей, столкновение с Землёй астероида), но так или иначе связанная с одним и тем же неутешительным прогнозом и сводящаяся к единому финальному аккорду - человечество обречено. Тематика Конца света всегда будоражила умы потребителей и рядовых граждан и наиболее предприимчивые среди них давно научились извлекать из этого практическую пользу. Сегодня, в век уверенной поступи научно-технологического прогресса, мы смотрим на всё это с лёгким оттенком плохо скрываемой иронии, но на подсознательном уровне так до конца и не смогли избавиться от страха неизбежной гибели всему живому. И 2000-ый год стоит особняком в данном контексте, обладая самым богатым «ассортиментом» пугающих прогнозов среди своих собратьев - начиная от религиозных толкований и заканчивая различными катаклизмами технологического толка. Разумеется, и такая влиятельная кинематографическая сфера как Голливуд не могла пройти мимо столь потенциальной «золотой жилы» и подрядила своих приспешников от «Фабрики Грёз» выпустить на большие экраны полотно «соответствующее моде». Таковым и стал «Конец света» за авторством переквалифицировавшегося из оператора в постановщики Питера Хайамса.

Во второй половине 90-х фильмы жанра экшн ощутимо сдали свои позиции - одной из основных причин которого стала потеря зрительского интереса к кинематографичной маскулиности, неизменным спутником которой всегда было экранное насилие, и постепенное свержение с Олимпа в силу упадка возрастных кондиций двух икон жанра - Шварценеггера и Сталлоне. Зритель нуждался в новых героях и места брутальным мужчинам среди них не нашлось. Но спасение утопающих, как известно, дело рук самих утопающих и подвернувшаяся, как нельзя кстати, тотальная истерия аккурат к наступлению 2000-ого года послужила удачным поводом для того чтобы вовремя вскочить на ступеньку уходящего поезда - чем незамедлительно и воспользовался Арнольд Шварценеггер. В конце концов, кому как не ему - самой мужественной иконе жанра, спасать мир от пришествия всесильного Принца Тьмы? Брюсу Уиллису разве что, но тот годом ранее уже успел выполнить свой героический долг, остановив на подступах к Матушке-Земле астероид размером с Техас.

На самом деле, «Конец света» - это фильм-обманка. Боевиком тут и не пахнет. Однако это идёт только в плюс общему итогу картины - потому что религиозная тематика на тему пришествия Дьявола и зубодробительный экшн - вещи очевидно несовместимые. Хайамсу и сценаристам хватило ума направить своё детище в другое жанровое русло и выдать зрителю нечто другое - крепкий мистический триллер с около детективной фабулой и неослабевающей на протяжении всего хронометража сюжетной динамикой с вкраплением удачно и с размахом поставленных боевых эпизодов. Слабых звеньев тут по пальцам пересчитать, собственно, это сама центральная идея - она откровенно смехотворна, чуть ли не анекдотична и глупа уже в своём зародыше: главный герой, обыкновенный смертный, вступает в схватку с самим Дьяволом. Дисбаланс «весовых категорий» на лицо. Впрочем, авторы частично реабилитировались, найдя хоть и притянутую за уши, но вполне логичную лазейку - «заточив» сущность Люцифера в физическую оболочку и тем самым, существенно нивелировав его могущественные способности и заодно создав образ антагониста, которого можно хотя бы частично остановить и которому не обойтись без помощи тайно заполонивших социум союзников. Другим, бросающим здесь тень, элементом является первая боевая сцена с вертолётной погоней - совершенно ненужная и оттого выглядящая инородно в повествовании, призванная лишь развлечь зрителя и хвастливо продемонстрировать авторскую изобретательность.

В остальном - Хайамсу хватает чувства такта и силы воли не превращать действо в беспорядочный балаган из тотального хаоса и разрушений, когда под боком у того был способствующий тому внушительный бюджет и главная экшн-звезда Голливуда. Лишь в финале ведущая прима вновь почувствует себя в «своей тарелке» - вооружившись немецкими Глоками и автоматом с подствольным гранатомётом протагонист с Библейским именем Иерихон примется отстреливать приспешников Дьявола и корректировать архитектурные изъяны Нью-Йорского метрополитена. По-другому никак - раз по-хорошему не понимают. Шварценеггер, к слову, здесь выступает в нетипичном для себя амплуа - да, он вновь человек действия, но перед нами в первую очередь предстаёт практически сломленный герой, находящийся в затяжной депрессии в связи с потерей близких и оттого начисто лишённый жажды жизни. Но для того чтобы победить, он вновь должен преодолеть свою озлобленность и уныние и обрести веру. И Арнольд вполне убедителен в этом образе. Сыгравший Люцифера Гэбрил Бирн выглядит заметно выигрышнее именитого австрийца, хотя и не прикладывает к тому особых усилий - Бирн успешно «тянет» роль только лишь за счёт харизмы (весьма примечательный и забавный факт - в том же году он снялся в «Стигматах» где сыграл роль священника).

Хайамс не пытается окунуть зрителя в самое пекло: он разгоняет сюжетный маховик медленно, уже с пролога-подводки выстраивая тревожную интригу. Балом же здесь правит атмосфера - холодный, загнивающий Нью-Йорк с безликими, хмурыми улочками и забитыми всяким хламом тоннелями подземки, стальное бесцветное небо с угрожающе нависающим над всеми и вся Бруклинским мостом и постоянно ироничные причитания диджеев на радио о грядущем Конце света - всё это словно служит предтечей об абсолютно заслуженном погрязшим во грехе человеком Апокалипсисе. Но авторы не сбавляют оборотов, даруя зрителю возможность лицезреть целую плеяду пропитанных зловещим религиозным подтекстом сцен - стигматы; изрезанные письменами мёртвые тела, прибитые к потолку; вырезанные языки и вырванные сердца; мрачные песнопения, окутанных в черные балахоны людей в окружении сотен свечей и групповой секс - всем этим Хайамс словно подчёркивает дьявольскую атмосферу, отдавая реверансы фильмам ужасов, но при этом не скатываясь в чернуху. Здесь на удивление нет пафосной героики, что не типично для голливудских лент, чьим основным лейтмотивом является спасение целого мира - во многом это заслуга композитора Джона Дэбни, чья музыка начисто лишена величественной напыщенности и полностью выдержана в угрожающе-мрачной, а зачастую агрессивной тональности. Авторы, изначально располагая откровенно глупой и нелепой центральной завязкой, смогли существенно компенсировать её влияние благодаря общему антуражу, умелой реализации технических находок и сценарных ходов, а в конечном итоге выдав на всеобщее обозрение вполне крепкий мистический триллер с качественной режиссурой и актуальной для своего времени парадигмой.

Представьте себе, вы - школьник, пришедший на урок классного руководителя. Сидишь ты, никого не трогая болтаешь с друзьями, и тут появляется он и говорит, что с этого дня, весь класс находится у него в заложниках. Первая реакция естественно:

- Это что, такая шутка?

Да только нет, преподаватель, как оказалось, совсем не шутил. И это все, четко спланированный им план, потому что по всей школе еще и бомбы заложены. Первый момент убить хочется этого маньяка, который удерживает детей и заставляет их разобраться в том, к чему они, казалось бы, не имеют никакого отношения, а именно, самоубийству одноклассницы-спортсменки. Но так ли это на самом деле и кем является Хиираги Ибуки - психически ненормальным ублюдком, или же тем, кто хочет помочь? А главное, зачем он удерживает 29 человек в заложниках и какова его истинная цель?

Но как только Чудила, как его называют, начинает распутывать клубок, вылезает такое, о чем никто и подозревать не мог, а все ученики - не так просты как кажутся. И каждый из них так или иначе, прямо или косвенно виноват в том, что Кагэяма Рэйна покончила с собой. Началось это с простой травли, а закончилось заказным убийством.

Больше всего меня раздражали ученики и учителя, которые делали все, чтобы спасти свою шкуру. Ну если у подростков это понятно, то отношение преподавателей - это просто не лезет ни в какие ворота, особенно, когда родители в растерянности от того, что дети в заложниках, а преподаватели вместо того, чтобы хоть что-то делать сидят и пьют, рассуждая о том, как они боятся за учеников. Смотреть было противно. НО был там один, которого хотелось удушить собственными руками. Причина этого раскроется в самом конце.

Что касается подростков, то они кардинально изменились в ходе дорамы. И если сначала каждый из них был сам за себя и пытался спасти лишь свою жизнь, то в конце они стали настоящими людьми и осознали, что Ибуки действительно преподал им хороший урок. Пусть и последний в его жизни.

Я не буду говорить о том, для чего это все было сделано, это каждый зритель должен понять сам, но это было сильно. Это одна из тех дорам, от которых трясет и после просмотра которых не можешь спать. Это очень страшная дорама, страшная потому что это реальность. Ведь нет 100% гарантии в том, что где-то подобная ситуация не повторится, вспомните хотя бы Беслан и то, сколько детей погибло в тот злополучный день. Это очень тяжелая дорама, и она не для детей. Она в первую очередь для учителей, которые могут посмотреть на себя со стороны и не совершать ошибок.

Первая японская дорама для меня. И однозначно, самая сильная и лучшая за этот год.

Забавный сериал, иронический детектив, с изрядной долей абсурда, которая придавала шарма, пока не началась развязка. Начало было отличное - была интрига, был харизматичный сосед Тёмочка (Даня Страхов в-е-л-и-к-о-л-е-п-е-н), была взбалмошная героиня. Потом, когда всё свернуло на путь измен, мой энтузиазм поугас, я эту тему не люблю и не приветствую, а тут всё как в порядке вещей подаётся. Евдокия Германова мне вообще не понравилась, слишком переигрывала. Там по роли, конечно, положено, в итоге это оказалось неудачей. Не понимаю, зачем все эти ужимки и прыжки. Ну а финал - это крах. Меня совершенно не устроило, к чему всё привело, я разочарована. Но за Данечку Страхова ставлю всё-таки положительную оценку. Для отдыха сериал пойдёт.

Спойлер.

Всё по классическому сценарию фильмов ужасов. Дети заходят в дом с жуткой историей самоубийцы, местную достопримечательность, и открывают тайную комнату. Главная героиня, конечно же "случайно" находит книгу, в которой дух онлайн пишет ужасные истории, она их, понятное дело, прочитывает, и эти истории сбываются (ага, "Тетрадь смерти"). Кукурузное поле с ужасным чучелом меня порадовало. Друзья гибнут, оставшиеся ведут расследование, узнают подробности трагедии дома с привидениями. На краю гибели главная героиня и её парень, спасаясь от ужаса-ужаса, в конце концов утихомиривают злобного духа. Happy ending. Дорога уходит в даль, когда девочка, ее папа и свихнувшаяся отправляются искать покинувших этот мир друзей...

Штампированный, но правильно сшитый детский ужастик)

Жутковатый фильм по атмосфере. Тем и таинственнее становится. Конечно, игра Эндрю здесь на высоте! Потрясающе сыграна каждая эмоция, каждая мысль героя.

Заложники шаблона

От начала до конца – сплошные штампы. Переживающий за невинных жертв полицейский с обязательными разладами в семье, невозможные отморозки, счастливое, полное героизма спасение. Специфику жанра выбил из колеи направленный ревОльвер на героя Брюса Уиллиса в полицейской машине, и сюжетная линия раздвоилась. Мне это показалось излишним, т.к. ощущаемая реальность происходящего сразу рухнула. Никак не могут они без ФБР и прочих шпионов различных силовых ведомств, без экономических коллизий и мафиозников. Капиталисты проклятые! Испортили фильм! Какая польза в этом нагромождении событий для меня совершенно не ясно. По мне так чем проще, тем лучше! И смотреть было бы интересней, и сочувствовать сподручней. А то оказалось, что папа-то у детишек не чист на руку… Ай-ай-ай!

Неписанный закон жанра выставить злоумышленников полными уродами. Здесь это удалось. Достаточно отвратительно выглядит Марс Крапчек, выдыхающий дым в лицо Дженнифер и называющий её «своей девочкой». Мерзкий эпизод! А вот маленький мальчик не понравился. Инертный какой-то, и сыграл плохо. Включить в разряд неудачных ролей можно, кстати, и саму мега-звезду Брюса. Во всех его картинах одно и то же! Спокойствие удава, ироничная улыбка… Ну пару раз, как обычно, слезу пустит. Вот и весь арсенал!

Фильм довольно банальный и проходной. Удивлён столь высоким оценкам.

Имеем дело с классическим триллером и прекрасной экранизацией романа Топора. Это действительно стоит посмотреть всем почитателям жанра. В фильме выше всяких похвал выдержана атмосфера литературного произведения, а Полански просто превосходно воплотил главную роль. Действующие лица практически все похожи на своих книжных прототипов. Не придерёшься! Что случается не так уж и часто. А это добавляет картине дополнительные баллы.

Отречение от индивидуальности в современном обществе – философская канва, которая определяется как у писателя, так и у режиссёра. Каждый решает вопрос своими методами, но оба на высоте. Опять-таки, довольно редкая вещь для большинства популярных кинокартин. Но в данном случае всё срослось!
Полански было явно не по силам демонстрировать некоторые весьма омерзительные вещи, как в книге. Уж очень не эстетично бы они смотрелись на экране. От этого образ Трелковского слегка видоизменяется. Кстати, в лучшую сторону. Он является перед нами более симпатичным, чем у писателя. Может быть, оно и правильно! Штатная ситуация, когда кинематографу позволено далеко не всё! Тем более в далёких семидесятых… Другое дело, безысходность и обречённость, обрисованная режиссёром, не уступают творению Топора. А это главное! Равным образом и характеристика главного героя для нас не преображается, не встаёт с ног на голову. Вся сущность её остаётся. А это до чрезвычайности значимо и важно! Так как при этом не теряется глубинный смысл первоисточника.

Как таковой фильм получился для того времени модерновым, но у Полански далеко не первым и не единственным, погружающим нас в мир паранойи и замкнутого беспросветного ментального пространства. Это он умеет! Направляется в них зритель к абстрактным размышлениям… К примеру, как в «Жильце»: что есть «я»? Какая часть тела отвечает за идентификацию меня самого? Кто я такой, в конце концов? Вопросы далеко не праздные. Так что, банальной развлекаловкой здесь и не пахнет! Есть над чем голову себе поломать.

Радуют меня отзывы, содержащие только одну фразу: "Это произведение заставляет задуматься". Как много в этих звуках!
Я вот что считаю, ежели есть в принципе возможность и желание задумываться, то втыкать можно даже в ковёр.
Этот фильм был у меня в више, но если бы не игра, выключила бы минут через двадцать и предпочла бы ковёр.

Совершенно не интересная мне тема и неприятные формы визуализации оной.
Общее впечатление унылое - детский ужастик про красную-красную руку из чёрной-чёрной комнаты, но по-взрослому, в эстетике бдсм.

Это фильм не про секс, но через эрос. На это работает абсолютно всё - затемнённость сцен, суровые наряды под готичных кукол, мелькающие хаотично в кадре верёвки, ногти, сцены насилия и безумия. Часто показывают прикосновения крупным планом, подаётся это максимально интимно, да и просто эпизодов самоудовлетворения много.

Не спешите закатывать глаза (после сего фильма я пойму это не так), я разделяю мнение, что фильм про потребление ;) Но потребление Стриклэнд показывает через секс. Это сексуальная потребность. Причем активная сторона не покупатель.

В фильме вообще все жертвы выбраны классическим для ужастика способом - бессмысленно. Ужастику это в плюс, а основной идее - в минус. Именно жертвы не особо озабочены потреблением.
Первая женщина переживает душевную травму, покинутость и отверженность, ей не нужно платье, ей нужно привлечь самца и любовь - платье ей натурально навязывают. Привет, бдсм, началось нежное связывание.
Вторая жертва вообще к платьям равнодушна, потому что мужик. Ну как мужик... Слабый, зависимый, подчиняемый, тряпка. Его связывают грубо, насильно.
Его подруга попадает в это пекло по ошибке, она-то доминантная особа. Не зря её престарелая лолита пыталась выгнать из магазина.
Поломку стиральных машин тоже объяснить легко. Стриклэнд за эко-секс! Стиралка - вибратор для одежды, никогда об этом не задумывались? Нет? И хорошо, не засоряйте мозг. Только руки!

И напоследок о комедии. За юмор отвечала гомопарочка менеджеров, тоже до предела сексуальные ребятки. Возбуждаются от инструкций и соблюдения правил, начинающие бдсмщики, любят быть сверху, контролировать мочевой пузырь и слушать умные слова.

Резюме - не всё то золото, что дождь.

Серьёзная Индия чаще всего вызывает улыбку, добродушную или раздражённую. Хотя исключения есть, "Звёздочки на земле", "Вода", например. "Рустом", скажем прямо, это Болливуд в прыжке. Из штанов вон пытается быть драмой, но актёрский состав не тот. Не спасает даже реальность истории.

Синтия в исполнении прехорошенькой Илеаны - типичная ромкомовская героиня, дико пересаливает лицом и страдает от отсутствия танцев. Ибо тело вопит! Но как это всё выразить без ачи-ачи Илеана не джими-джими.

Сам Рустом, этот железобетонный Клинт Иствуд морей и океанов, лицом вообще не играет, оно у него не для пустяков. И если слеза на этом лике выглядела "на стиле", то внезапная пацанская выходка в суде (когда он пальцем у виска покрутил))) могла бы и до катарсиса довести особо нежных зрителей.
Вообще некоторые детали сильно портят образ товарища командера. В первую очередь на комедию сыграл дурацкий эффект "инслоумоушн" в начале фильма. Последующие кадры картонного фотошопа с крейсером усугубили впечатление. Спецэффекты вообще средненькие. Но, судя по последним американским фильмам, это теперь круто.

Сестрица жертвы тоже несколько выбивается из заявленного жанра. Невозможно прочувствовать драму с криминалом, когда так выпирает гротеск (и грудь). Хотя к груди вообще никаких претензий. Эффектная женщина вся целиком.

Без абсолютных клоунов тоже не обошлось. Журналист оживлял железобетон чести и достоинства Рустома. Но градус серьёзности понизил.

Но это всё антураж и декор, который в любителе типичного Болливуда, то бишь во мне, нашёл вполне добродушного зрителя. Совсем другое дело, какую основную идею продвигает это кино, основанное на реальных событиях! И тут я уже не так благодушна. И слегка запутана.

Всё очень благородно, на первый взгляд. Честь, достоинство, толпа одобрила, народ ликует, флот сохранил лицо, муж жену, жена любовь (коли не верность), зло наказа... стоп! Зло оправдано и признано невиновным.

Ну а как Рустома еще назвать? За партией в шахматы (какой оригинальный ход))) он рассказывает, как задумал и совершил абсолютно продуманное хладнокровное убийство. Причем сделал это настолько чётко и по-военному, что смог сам себя в суде оправдать. Даже орудие убийства зарегистрировал заранее.

Вот нет у меня ощущения ни чести, ни благородства, ни мужского настоящего характера у этого человека. Обычный убийца. Даже не ворошиловский стрелок. Соблазнить и ударить женщину - это, конечно, ужас какое преступление. Особенно в стране, которая в 2018 году заняла первое место среди стран, самых опасных для женщин (на втором месте США, кстати). Пусть ударивший заодно еще и нацпредатель, экономически нечистоплотный! Спланированное убийство остается убийством. Робин Гуд хорош, как миф о Герое-Трикстёре для психологических тренингов. А в реальной жизни это всего лишь убийца. Человек, взявший на себя право судить. Причем грех жертвы не так уж велик. Он не насиловал, не поджигал коней, не рубил сараи. Не слишком ли крут приговор честного вояки?

А нация ликует, нация довольна. Индия одобрила убийство из ревности (насколько я поняла, политические и прочие мотивы на публику не выносились), муж имеет право убить любовника, нет тут вины. Я, собственно, почему запуталась... для индийского общества-то это, наверное, прогресс. Не то, что мужа оправдали, а то что его вообще судили! А не жену сразу сожгли или камнями забили или на остров вдов, в бордель отправили - что у них там практикуется, я не в курсе. Не зря же Индия до сих пор на первом месте.

И на самом деле мне больше всего интересно, что же именно поразило Индию в этом процессе - маскулинная правота воина или прощение его неверной жены?

Очень нудный фильм. Не целостный. Много моментов осталось нераскрытыми. Основная мысль банальна и ясна. Финал был ясен сразу после того, как он отменил сообщение. Бред Питт местами пересаливает лицом. Много заимствований и нелепостей. Зачем эпизод про подушку и плед? Пыль и осколки колец не тормозят полет при столкновении? Ну правда, что это?! В общем я расстроен, ожидал большего.

Я очень люблю дорамы в жанре «Фэнтези», вот и ждала я достаточно качественный продукт, что в итоге и получилось. Мне понравилось здесь абсолютно всё, в том числе и концовка. Конечно, многим может показаться, что история Ман Воль не окончена, но она, на мой взгляд, такая какая она и должна быть. Как говорили сёстры Хон, они сделали концовку такой, чтобы она была более реалистичной. Вспомним «Алые сердца», многие были недовольны финалом, однако, подумайте сами, она из будущего, он из прошлого, эти времена несовместимы. Так и тут, живой человек несовместим с мёртвым и быть вместе, без драмы, они никак не смогут, поэтому, уже изначально, их отношения обречены.

Итак, у нас есть Чан Ман Воль, девушка с проклятием, которая обречена влачить существование хозяйки гостиницы (отеля) «Дель Луна», пока не найдётся тот, кто освободит её от проклятья. Это роднит эту историю с «Токкеби», по ряду схожих элементов. И такой человек находится. Однажды, в отель пробирается вор, он сталкивается с Ман Воль и та ставит ему условие. Он будет жить, но его сын, должен вырасти и прийти в отель на работу. Спустя несколько лет, главным управляющим становится Ку Чан Сон, который как раз и должен снять проклятье с прекрасной хозяйки.

Здесь будет история не только Ман Воль, почему на неё наложили проклятье, не только её трагичная любовная линия с Ку Чан Соном, но в первую очередь, истории постояльцев и работников этого отеля. На самом деле, чем больше я смотрела, тем сильнее щемило у меня сердце, потому что то, что там происходило, было отнюдь не весёлым. Но, поскольку в конце был введён новый управляющий, а сёстры Хон тонко намекнули, что вероятнее всего, продолжение будет, то есть смысл ждать чего-то ещё более глубокого.

я люблю полярные хорроры и триллеры, люблю полярную повседневность, к сожалению среди этого редкого жанра у меня нет любимого фильма. В каждом имхо есть недостатки. И Фортитьюд, увы, не стал приятным исключением. Сериал очень качественно снят - великолепные пейзажи и просто приятная операторская работа. Хорошие актёры, все понравились. Сюжет вот подкачал. Во-первых, всё очень неспешно, по-скандинавски проискохит. Здесь не хватает острых моментов, чтобы сердце замирало. Они как бы есть, но должного эффектв нет.Я уже молчу про горизонтальный вид сериала, это вообще на любителя - когда один сюжет растягивают на один, а то и два-три сезона. Но надо отдать должное, в Фортитьюде в каждой серии что-то да происходит, иначе я бы не досмотрела, как сериал Убийство. Персонажей раскрывают, каждому достался скелет в шкафу, но всё равно не достаточно. Тут ни триллера, ни детектива, даже хорошей драмы/повседневности особо не наблюдается - события просто происходят. И чем дальше, тем ярче клюква и больше рассинхрон с тем, что предлагалось в описании сериала и тем, что твориться на экране. В-третих, после просмотра такое ощущение, что тебя изваляли в грязи, почему-то некоторые сериалы/фильмы скандинавии и британии имеют такой эффект. я совершенно спокойно отношусь к мерзостям и подробностям в американских сериалах, хоть и не люблю такое смотреть. Но здесь вроде и художественное произведение, но снято так, что воспринимается, словно там действительно всех перерезали или делали настоящее вскрытие животных для съёмок. Я понимаю, что это всё искусственное, уж не знаю, почему так получается, но мой мозг постоянно бубнит при просмотре "они убили Бэмби!!!" Так что впечатления двойственные от сериала - он затягивает своими красотами, но разочаровывает в плане сюжета. Жаль, если бы авторы сделали упор на драму и качественный детектив, а не всяких доисторические насекомых было бы лучше, у сериала был огромный потенциал.